殘山剩水 透視當代城市日常

袁廣鳴《日常演習》展現空無一人的臺北街頭，也隱喻着戰爭的日常化。（忠泰美術館提供）

鳥瞰空無一人的臺北城，藝術家袁廣鳴作品《日常演習》利用萬安演習日記錄的城市街頭，看似日常卻又隱寓着戰爭與對抗的日常化，這是否預言了人類未來文明社會的處境？由策展人胡朝聖策畫的《殘山剩水》，來自德國，加拿大、日本及臺灣的藝術家，以自己的觀察及創作，迴應當代城市樣態。

「袁廣鳴作品讓我們重新看到所居住的臺北，儘管是空無一人的，超現實而鬼魅的。」胡朝聖指出，城市其實反應了國際地緣政治、經濟對抗、族羣衝突等複雜面向，也包括建設與破壞的一體兩面，帶來巨大利潤的城市開發，也讓都會景觀快速幻化，一如此次韓國藝術家徐道獲作品《羅賓漢花園，伍爾莫爾街，倫敦E14 0HG》紀錄下羅賓漢花園在拆除前，內、外部的生活印記，此次展出爲在臺的首映。

德國攝影藝術家安德列亞、格爾斯基的《東京》，在新幹線上以數百次的拍攝，將東京的民宅變化與建築，經後製紀錄下來；加拿大藝術家利安．摩根則在曼谷曾代表權力的廢棄大樓，以未經許可的快閃方式打上紅色燈光並拍攝，作品《紀念碑》凸顯資本與權力的共謀。

城市也可能成爲弱勢者的囚禁之所與階級戰場，日本藝術家豬股亞希《爲何不給寄居蟹一個避風港》系列，以不同城市樣貌替寄居蟹訂製透明的殼，隱喻世界各地的移民及難民問題；臺灣藝術家何孟娟駐紐約時，以影像記錄魏斯貝絲藝術家公寓的《魏斯貝絲計劃》也反應了年邁藝術家羣聚的生活。