創作若趕不上觀衆的審美進階 “電影感”也難以彌合

開播前後,《上陽賦》面對的網絡評價環境頗爲割裂。此前,人們對章子怡首部主演劇集,對演員表裡於和偉週一圍史可左小青惠英紅王姬演技派都寄予了無限期待。然而,劇集1月9日上午上線,當天下午起評論聲便撲面而來,24小時後,網絡開分不及格。

《上陽賦》根據寐語者的熱銷小說帝王業》改編,故事圍繞章子怡飾演的上陽郡主王儇展開。有意思的是,無論是褒是貶,觀衆的評價裡“電影感”一詞反覆出現。正方用“電影感”來誇讚劇集製作服化道等攝製環節的匠心反方觀點也用到了“電影感”,稱“章子怡的電影臉一看就是有故事的女性”,與劇本前期的天真少女頗爲違和。

對於電視劇網劇而言,“電影感”曾是一種褒揚,是對劇作審美能扛得住大銀幕檢視的加分項。爲何現在失靈了?有句獲得高讚的評價值得一讀:“女主沒和初戀在一起,嫁給男主,陪男主打天下——類似的故事,我記不清看了多少遍。”歸根結底,今天的觀衆對故事的需求已超越盛大華麗的製作層面講究。創作者若是跑不贏甚至趕不上觀衆的審美進階,任再高級的“電影感”恐怕也難以彌合。

大片質感已成古裝劇常態,再精美的服化道也不是好評的充分條件

不可否認,《上陽賦》的製作屬於高配。侯詠與程源海兩位導演,前者是張藝謀多次合作的攝影師,《我的父親母親》《英雄》等電影就由他掌鏡,後者曾參與製作過《蒼穹之昴》《如懿傳》等。攝影指導高虎的作品表裡,《大宅門》《天下糧倉》《紅樓夢》等經典赫然在列。張叔平葉錦添則是章子怡在大銀幕上用慣造型師

有行家裡手坐鎮,一開篇就見了真章。小女孩清脆的童聲引路,鏡頭推進間,成年王儇的獨白響起,深沉背景音與輕靈的孩童雪中嬉戲交互進入,一組蒙太奇爲大戲開鑼。上陽郡主及笄禮的場面戲也讓不少人叫好,藉助這場人生大事,導演將主要人物紛紛拉入鏡頭、拽入棋局。畫面一切,朝堂之外有邊疆,出身寒微的男主角蕭綦正在寧朔守城,與來犯的軍隊決一死戰。一邊是王權富貴,一邊是北風沙場,導演的設計顯而易見。參照主創所說,他們在場景設計上以東晉爲支點,融匯秦漢之風、唐宋之雅,構建了一個將古代文人畫意趣與現代審美相結合的戲劇空間。

只是, “電影級質感”還是那個能爲劇集 “擡身價”的評判標準嗎?事實上,早在2018年就有視頻平臺方代表喊出“電影級質感只是一流網劇的入門級門檻”,以此宣告網劇粗製濫造的年代已翻篇。何止網劇,電視劇、網絡大電影等也都出現了理念轉變,大片級別的製作在大銀幕之外不再是新聞。近年來, 《九州縹緲錄》《鶴唳華亭》《大秦賦》等都能拿出堪比電影級別的美術場景。而所謂“電影咖”出演電視劇,也不再被一片掌聲包圍。此前,陳坤、倪妮攜手的《天盛長歌》被評價 “只能倍速觀劇”,過低的市場反響導致該劇70集縮減爲56集草草收場。湯唯暌違熒屏良久的《大明風華》被指爲女演員的演技谷底、接戲谷底。

曾叫人歎爲觀止的“電影感”屢見不鮮,審美進階的觀衆當然不會僅僅因“皮相美”而輕易給好評。曾經神秘的“電影咖”接二連三涉水電視劇,見多識廣的觀衆當然不會僅僅因爲演員表就爲之投出無條件信任票。正如一位平臺方負責人所言:“電影級質感只是一流劇的門檻,再精美的服化道、再豪華的演員陣容,都不是好評的充分條件。”

年齡差異更難融入時代審美的,是大女主“瑪麗蘇”的明日黃花

閱讀劇情簡介,能見主創雄心:上陽郡主王儇自幼生在豪門貴族,深受寵愛,然則一朝生變,個人命運與家國浮沉相牽動,她爲形勢所迫嫁給寒門出身的豫章王蕭綦。此後,兩人攜手同行,在亂局中殺出重圍,在“家”與“國”之間尋得獨特的生命經驗。加之原著小說《帝王業》在網文領域有着“架空歷史及女強小說第一代表作”之稱,很容易打造成一個女人的史詩,兼具兒女情長與家國情懷。

可打開劇集,比史詩感更顯見的是滿屏彈幕吐槽。大批網友質疑劇中除個別角色外,幾乎“全員超齡”,甚至有人揶揄“它直觀反映了演員人口老齡化問題”,衆矢之的當屬年近不惑出演15歲少女的章子怡。

一時間,關於演技能否彌合年齡差的討論在網上如火如荼。1995年,劉曉慶在《武則天》裡一人扛下從少女到暮年的戲份,2020年,中青年兩代演員在《清平樂》裡分飾帝后角色,不同的處理方式都獲得了觀衆認可。典型例子還有周迅,2000年《大明宮詞》開播,她替陳紅出演少年時代的太平公主,由此得了“人間精靈”美譽。但18年後《如懿傳》上線之初,顏值與演技雙在線的周迅同樣沒逃過“爲何不找個小演員來”的質問。可見,表演的年齡差是道複雜命題,但大體來說,長相、神態、影像技術等因素的變遷,都決定着今天觀衆對於演員與角色間契合度的更高追求。

至於《上陽賦》,觀衆的挑剔其實不侷限於外表的年齡差,更是對成年人表演少女過家家的不喜,也是對好演員興師動衆投奔大女主“瑪麗蘇”的不甘。前八集,爲了展現女主的天真爛漫與萬千寵愛,劇本安排了她摔下牆頭跌進男主懷抱,演員設計了吐吐舌頭歡蹦亂跳的外在表現,剪輯則烘托了“人人都愛她,三句話不離她”的氛圍。人們很難想象,被大片洗禮過的章子怡會怡然自得於這一連串爛俗橋段。

有人替《上陽賦》鳴不平,認爲它只是敗給了時間。該劇2018年拍攝完成,擱置的兩年多裡劇名幾經更迭,從《帝王業》改名《帝凰業》,後又改成《江山故人》,直到最後上線《上陽賦》;它的同類,那些前期傻白甜、後期震懾四方的大女主也被前赴後繼地投放市場,《獨孤皇后》《大明風華》《錦繡南歌》《燕雲臺》等莫不如此。但也恰是這兩年多時間裡,一邊是《長安十二時辰》《慶餘年》等作品先後開拓了古裝劇與網文改編的全新敘事方式,另一邊是都市女性劇、女性綜藝等更能滿足女性觀衆投射心理的作品集中爆發,使得冗長且面目相似的大女主劇失去了昔年聲量

由此,《上陽賦》的真正困境浮現:比年齡差異更難融入時代審美的,是大女主“瑪麗蘇”的明日黃花;比仰仗一時潮流更重要的創作品質,在於開掘劇情與文本的創新與深刻。(記者 王彥)