火了十年,《甄嬛傳》的秘密才被發現

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最近,《甄嬛傳》頻頻上熱搜。

先是白玉蘭的入圍名單裡,集齊了陳建斌、熱依扎、毛曉彤和譚鬆韻

四郎和他的貴人們即將在頒獎典禮上重逢,或許《甄嬛傳》劇組纔是白玉蘭的最大贏家?

接着,在大前天我們女主嬛嬛,喜迎不知道多少歲的生日。逆風翻盤的大女主人生,讓網友忍不住轉發求祝福。

即使距離開播已經過了十年,但《甄嬛傳》至今仍然擁有大票粉絲,不少人甚至能夠把經典臺詞倒背如流。

Sense雖然沒法達到“甄學家”的水平,但電視上不論重播多少遍,都能看得津津有味。

《甄嬛傳》能夠至今讓人念念不忘,離不開精彩絕倫的宮鬥劇情

但,它不僅僅只是一部宮鬥劇

我們的嬛嬛,其實是個穿搭達人。

01甄嬛多會穿,你們根本想不到

孫儷飾演女主角甄嬛從小小的常在,成爲權傾天下的皇太后,作爲中心人物,她的穿衣非常考究。

劇組爲她準備了近60套服裝,用色彩妝容等細節展現她的成長。

初入宮時,甄嬛還是一個不諳世事的天真少女。她與世無爭,又懷揣着一點對愛情的嚮往。

劉海和淡粉色爲主的清麗妝容,很好地展現出甄嬛年輕純真的狀態。

此時的她在宮中只是一個小透明,所以旗頭裝飾都是簡單的款式,但勝在小巧自然。

這種按照減法處理的搭配,與她初期淡然悠遠的性格是完美匹配的。

在得到皇上寵愛後,甄嬛的穿搭有了明顯的變化。

先是齊劉海變成了中分,露出了孫儷的優越飽滿的額頭。妝容也變成了溫柔的大地色系,象徵着甄嬛真正嫁爲人婦,多了幾分沉熟的穩重感。

旗頭裝飾也開始變得豐富,銀飾、寶石、珍珠綴於其中,彰顯着她恩寵加身,又避免了像華妃那樣高調

這個階段的甄嬛雖然低調,但是在穿搭配色上可沒少費心思。

在冬日需要疊穿時,她嚴格遵循了同色系搭配法。

不論是馬甲搭配裡衣,還是簡單的毛絨圍脖,都儘量用相似色系,展示出深淺有致、又不突兀的色彩過渡。

榮寵巔峰時期,甄嬛遭遇陷害,心灰意冷選擇離宮修行。

除了尼姑裝扮,這時期甄嬛的服裝多以素淨的顏色花紋爲主。和寵妃時期相比,顏色也更傾向於低飽和度的莫蘭迪色,符合她此時想歸於尋常的心境。

再度回宮,甄嬛變成則了“無心”的復仇女王。

旗頭裝飾變得更加華貴,濃烈的眼妝和豔麗的紅脣,讓她更像是一隻隨時等待捕獲獵物的獵豹,明豔又凌厲。

她不再像之前一樣多以淡雅的衣服示人,而是將代表榮寵的明黃、正紅、亮橙等高調顏色穿上身,精美華麗、氣場強大。

但即使穿上這些高調的顏色,嬛嬛在色彩搭配上也是極其注意的。

比如旗裝是高貴的紅色的話,她會用黑色的披風去搭配,將紅色的張揚和黑色的沉穩中和得剛剛好。

皇上駕崩後,甄嬛也走到了後宮最高處。

她的頭飾換成了尊貴的鳳凰步搖,朝服上繡着代表皇權的龍鳳紋,彰顯出雍容華貴的氣質

可圈可點的是,無論淡或濃,嬛嬛的妝面都保持着清爽與乾淨,沒有多餘的殘色,一如她乾淨利落的處事風格。

“甄學家”們都知道,四大爺是一個審美博主,能對着齊妃說出“粉色嬌嫩,你如今幾歲了”這樣的話。

所以甄嬛得寵的秘密,或許是因爲我們嬛嬛是一個穿搭達人?

同時這些穿搭細看之下,還帶了一些永不過時的元素

比如旗裝上的金龍、鳳凰、祥雲、蓮花等花紋,寓意吉祥,自古以來就是皇家最愛。

即使到現代,依舊給服裝設計提供着源源不斷的靈感。

知名禮服品牌Elie Saab,就在2019年的秋冬高定秀中融入了這些古典元素,打造了一出視覺盛宴。

作爲至今仍有巨大影響力的國民電視劇,《甄嬛傳》裡的搭配放到現在,依然完全不過時。

我們嬛嬛身體力行地向大家證明,她纔是後宮No.1的時尚icon。

02漂亮女演員,都在這部劇裡

如果說甄嬛是整部劇的關鍵人物,環繞在她周圍的那些女配角們,就是後宮畫卷上必不可少的靈魂色彩。

她們就像是後宮中競相綻放的鮮花,美得千姿百態。

要評最出彩的配角,絕對繞不開蔣欣飾演的華妃。

她性格張揚跋扈,恃寵而驕,卻偏偏深愛皇上。一句“賤人就是矯情”,成了《甄嬛傳》最經典的臺詞之一。

劇中妃的旗裝,多以紅色、金色、紫色等華貴的色系爲主色調

旗頭也用黃金、點翠綴滿,與她尊貴身份和傲慢性格十分相搭。

同樣心狠手辣的反派,還有蔡少芬飾演的烏拉那拉宜修。

她的衣服多爲明黃的尊貴色調,旗頭也華貴非凡,彰顯了她母儀天下的氣質。

但她表面溫和,內心陰暗,蔡少芬本身五官偏薄,用加黑加粗的眼線強調,成功展現出皇后巨大的內外反差。

和皇后同屬“安琪拉陣營安陵容和祺嬪,因爲性格各異,在穿搭上也做出了區分。

安陵容出身低微,一開始走的是小家碧玉的路線。不張揚的淺淡色系,配以素雅的頭飾,像一隻怯弱的小鹿。

後期雖然得寵,但她依然只是無權無勢的浮萍。所以妝容一直保持着清淡,一定程度上,也非常符合她自卑的內心。

對比安陵容,祺嬪“瓜六”就顯得張揚了很多,不但穿衣豔麗,旗頭也是美豔繁複的路數。

除了反派三巨頭,嬛嬛陣營的很多演員,也讓我們念念不忘。

和嬛嬛相扶相持的眉莊,是很多劇粉心中的白月光。

她有“寧可枝頭抱香死,不曾吹落北風中”的氣節,所以衣服多爲溫婉的色系,繪着玉蘭和荷花等象徵着高潔圖案。

頭飾的點綴大氣卻不張揚,端莊賢淑,使人有想要親近的好感。

和眉莊、甄嬛都很親近的敬妃,穿搭上多用青色、月白色,突顯身份的同時,也貼合年齡和性格。

這次入圍白玉蘭的三位小主中,毛曉彤飾演瑛貴人,被人評價是“美人面”,曇花一現又驚豔一瞥。

服裝顏色是存在感較低的淡綠色、淡粉色,與她謹慎的性格完美匹配。

譚鬆韻飾演的淳貴人,是整部劇中最天真爛漫的角色

出場髮型都帶着可愛的劉海,眼妝注重加強無辜感,加上活潑色調的服裝和頭飾,這讓她看起來嬌憨動人。

熱依扎飾演的寧嬪,爽直狠辣。她傾心十七爺,對後宮爭寵毫無興趣。懟天懟地,被戲稱爲“拽妃”。

所以衣服和頭飾多以素淨的綠色、藍色爲主,宛如傲骨錚錚的玉竹。

除了這些人物,“蛇蠍美人”曹貴人,色厲內荏的餘答應......也都因爲個性分明,而給我們留下了深刻印象。

《甄嬛傳》中美人衆多,用心的劇組將她們迥異的性格注入了服飾搭配中,繪出了精彩絢麗的後宮美人圖卷。

03大女主,當如此

雖然《新白娘子傳奇》《大長今》都是大女主劇,但論起真正讓“大女主”成爲熱門題材的,還得看《甄嬛傳》。

十年過去,《甄嬛傳》依然能夠爲人津津樂道,除了經典人物的塑造,還因它將視角瞄準了女性本身的成長與蛻變。

甄嬛初期是不諳世事的小女孩,雖然聰慧但是依舊對現實抱有幻想。

一朝被人構陷,她才意識到,宮中的一切並不像想象那麼靜好。

所以她慢慢變得更加謹慎,會用手段來保護自己。

後期從感情到生死的大起大落中,她也總能找準自己的目標,爭取一線生機。

主角成長線完整,配角也絲毫沒有臉譜化

“臣妾做不到啊”,道出了皇后的愛之深

“三阿哥又長高了”,是年老色衰的齊妃和皇上僅剩的話題。

這些看似簡單的臺詞,構造出深宮衆人的無奈與嘆息,也成爲女主成長的背景與動機。

《甄嬛傳》帶火了大女主劇,但後續卻很難有能超越它的大女主劇。

究其主要原因,還是因爲不少電視劇打着“大女主劇”的旗號,落腳點還是女主角談戀愛。

比如《燕雲臺》,講的是歷史上赫赫有名的女政治家蕭太后。這位曾讓遼國一度繁榮昌盛的太后,本身就是實打實的大女主。

但是劇中的蕭太后卻變成了傻白甜,劇情過了大半,依然還在糾結愛情,朝堂上的政治風雲、戰場上的指點江山反而成了小點綴。

《大宋宮詞》中,劉濤飾演的女主角劉娥,在歷史上是和呂后、武則天齊名的女政治家。而劇中的她,卻絲毫不見人物的謀略和風采。

實際上,大女主不一定需要爽劇金手指。

她們可以有挫折煩惱、悲傷絕望,但她們也一定敢於冒險、善於成長。

當編劇們能夠多一點誠意,全方面觸及女性真正的看劇需求,也許女性角色的獨立之路能夠走得更遠。