「情感」是最珍貴的收藏 珠寶設計師林曉同用「玉」說出他的故事
關於玉的記憶，林曉同回想，剛出生時保平安的玉珮用條紅繩子串着，始終掛在脖子上，牙牙學語、第一次學走路、在無數次摔倒終於學會騎腳踏車的那一刻……玉珮彷彿就是身體延伸出來的一部份，與男孩沒有一刻分離。
林曉同與玉珮告別的經歷，和一般人沒什麼不同：「上國中就覺得玉珮變得好俗，和同學格格不入，所以我就不戴了。」從出生陪伴至今的玉珮，細繩上殘留的乳香，卻成了乳臭未乾。少年急欲長大，渴望掙脫綁縛的紅繩，也像是掙脫傳統與家庭的開始。
林曉同的爺爺是中學校長，來自書香世家，他卻背離家族期望，聯考時，林曉同沒報考省立高中，而選擇去讀復興美工，讓想像力在藝術的世界裡徹底鬆綁，他說：「作業多到爆，熬夜是常態，那是辛苦也開心的三年，感謝父母肯放手讓我去飛。」
在珠寶設計的領域中，林曉同陰柔的名字，時常讓人誤認他是女性。初見本人，林曉同留着粗曠的中長髮，如果你在街上看到他騎着一臺老哈雷，請不要意外，「只有老哈雷可以調引擎轉速，我很喜歡自己動手修東西。」解放、不羈與自由，在林曉同的身上展露無遺。
解放、不羈與自由，騎在哈雷上的飆風中年，卻回頭選擇「玉」作爲他創作的主要材質。玉是他曾經想要逃開的傳統，是中國文化的代表，在先秦時代的君子就懂得佩玉，溫潤蘊藉，那是德行的象徵。
▲桃園機場展出照片，「玉熊」系列的設計圖。（圖／陳欣婷Tiffany提供）
玉石採來，匠人刻雕出龍鳳福祿壽等吉祥圖騰，在一般人的觀念中，玉器是老爺爺老奶奶八十歲大壽纔會拿出來配戴的「古董」，宴席過後就被鎖進保險箱裡。
「我不希望我的作品，被鎖在冷冰冰的金庫裡，那會扼殺了寶石的靈魂，我彷彿聽到它們在哭泣。」
林曉同爲了創作「隨玉而安」系列作品，花了很多時間泡在故宮，研究歷朝代玉石的脈絡，他發覺以前的玉器都有其日常功能性，然而現在玉的配件，卻只能鎖進保險箱，帶不出生活的態度和質感。
他覺得尤爲可惜的是年輕人完全不戴玉，「珍珠能代表日本的民族性，而在華人，玉最能表現含蓄不外露的情感，然而玉的涵義卻停留在某個年代，沒有再進步了，與生活脫節得厲害。」
文／策展人陳欣婷Tiffany
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