只要認真去做，一定會有人看到
文化感悟：“藝術創作需要真誠，對作品、對人物都要真誠，這是表演的第一關。”
昨天，首屆北京文化論壇發佈“全國文化中心建設2021年度十件大事”，《覺醒年代》《長津湖》等重大革命歷史題材文藝作品精彩呈現入選其中。作爲電視劇《覺醒年代》的參演者，於和偉由衷感慨，“這讓我們受到了極大的鼓舞。”
2021年，建黨百年之際，《覺醒年代》破圈爆火，尤其在年輕觀衆中大受歡迎。“拍戲時，我們沒有想到會引起這麼大的反響，我們也沒有帶着預設性的目的，沒有想過應該怎麼去破圈、怎麼去得到年輕觀衆的喜愛，想的只有怎麼去還原、怎麼去尊重。觀衆從來都不是傻子，《覺醒年代》給我的啓發就是，只要認真去做，一定會有人看到，這也讓我們今後的創作有了標準。”
包括《覺醒年代》中的陳獨秀在內，這些年來，於和偉塑造的很多影視形象都備受觀衆認可。“觀衆過譽了，我得清醒一點，我其實做不到真正意義上的‘千人千面’。”於和偉說，“演員首先是自己，就是這樣的聲音、這樣的氣質，我們要用自己這塊材料去塑造各種各樣的角色，但關鍵在於是否能精準地表達出角色的內心和精神世界。”
於和偉說，演員需要“信念感”，塑造角色時，他的自信來自大量的案頭工作和對生活的觀察體驗，“在飾演歷史人物時，如果沒有一定的閱讀，我不會那麼自信；拍《刑警隊長》時，如果沒有去體驗生活，我也不會那麼自信。理清楚了人物的邏輯，很多東西是會自己‘長’出來的。”
於和偉認爲，“文化”的含義博大精深，囊括方方面面，遠不止是“會寫字”這樣簡單。他同時提到了自己的母親，老人家不怎麼識字，但於和偉從不認爲母親“沒文化”。“她從生活和習慣中承襲的規矩、理念、俗語、人生智慧，其實都是文化。”
很多觀衆對於和偉未來的拍戲規劃很感興趣。但在談及自己的取捨標準時，於和偉似乎有點“任性”：“有時候經紀人會來問我，爲什麼要接這個角色？可能就是因爲一句臺詞，我會與它共情，會念念不忘，哪怕劇本都不是特別成熟，但角色就像火苗一樣觸動了我。”在“流量”備受追捧和爭議的年代，於和偉認爲，數字和流量本身並非原罪，它們代表着某個層面，但是別“爲王”、別“獨尊”。“藝術創作需要真誠，對作品、對人物都要真誠，這是表演的第一關。”