一個網絡IP影視化改編的“正常樣本”
網絡小說與影視劇之間存在着巨大的分野，成功的改編需要大量精細的工作，而紮實的劇本是改編劇成功的最根本保障。
小成本、無流量、零宣發，網劇《御賜小仵作》憑藉8.3的豆瓣評分爆火破圈出乎很多人的預料。反觀這部改編劇的網絡小說文本《仵作娘子》，我們可以看到從網絡小說到電視劇的改編過程中，發生了怎樣的改變，其成功的原因又在哪裡。
典型的升級打怪換地圖的網文模式，使小說具有了很好的影視化基礎
《仵作娘子》首發晉江文學城，是一篇文風歡脫甚至有些不太嚴謹的甜寵風探案文，從女主角楚楚闖蕩長安做仵作的經歷入手，寫她與掌管三法司的安王爺蕭瑾瑜和大理寺少卿景翊協同合作，驚險不已地破解了一個接一個的案子。小說採用簡單的線性結構，是典型的升級打怪換地圖的網文模式。
其中最吸引人或者最有新意的地方，就是各種反差的有趣結合。作者深諳吸引讀者閱讀的節奏，在情節上把握了命案與甜蜜的互補。一方面，層出不窮的案件不斷地將讀者的胃口高高吊起，軟糯女仵作剖屍驗骨的功夫和病弱王爺追兇推理的能力相結合，頗有些識骨尋蹤的味道。另一方面，這些案件又沒有燒腦到令人疲憊的程度，往往是一段案子接着一段甜甜的戀愛，有效地衝淡了案件帶來的緊張氛圍。
在人物設定上，男女主也是有趣的矛盾調和體。女主充滿活力，陽光健康，因爲出身在仵作世家，所以自然而然地對各種恐怖的屍體和污穢的場景司空見慣，永遠猜不透她腦子裡在想些什麼，行爲舉止有些不能按常理推斷；在待人接物上或許淳樸嬌憨，但是涉及到仵作工作，卻又冷靜堅強，兩種格格不入的氣質在她身上奇妙地融合，讓人很有新鮮感。男主的設定也有些非主流，曾經身染屍毒，最怕腐屍污穢，因爲嚴重的風溼基本喪失行動能力，手無縛雞之力，但同時又自帶柯南體質，年紀輕輕掌管三法司，是推理能力一流的破案能手。
以上幾點無疑使得小說具有了很好的影視化基礎。但必須指出的是，原作的缺點也顯而易見：人物的關係和矛盾衝突都相對簡單、人物的言行邏輯不太經得起推敲、歷史背景和禮儀制度的描寫可謂極端簡化、語言風格全面現代化……所有這些都讓這部小說停留在輕鬆娛樂的層面，而缺少厚重的質感，因此儘管有亮點，但在浩如煙海的網絡小說中，並不算上乘之作。
情節取勝、內容爲王，有保留有揚棄有靈魂的改編，成就了講好故事的根本
從一部並不出衆的網絡小說到頗受認可的品質網劇，首先體現的是改編的功力。《御賜小仵作》的編劇就是原作者清閒丫頭和另一位年輕編劇錢小白。她們在保留原著比較吸引人的人設之外，做了大量的改動，結合歷史和人物設定重新編寫了大部分案件。而在女孩子當仵作這樣具有反差的根本立意之下，全員認真破案則是這部劇的主導，從這個角度講，這其實是個職業劇劇本。楚楚的仵作業務，蕭瑾瑜的推理才華，景翊的蒐證能力，冷月的武力輸出，配合默契，無往不利。正是這樣有保留有揚棄有靈魂的改編，成就了講好故事的根本。情節取勝、內容爲王，既是承襲自網絡小說奇情化的追求，也適應了當前觀劇人羣的要求。
不僅如此，編劇對情節進行了整體性的細化和升級，使得背景可信、邏輯嚴密。首先是歷史背景的落地。作爲架空小說，原著幾乎完全放棄了歷史風物的描摹，雖然在寫作上是節省筆力精力的一種變通方法，但確實讓作品缺乏可信度，更讓讀者難以生出同理心和代入感。改編着力修補了這方面的不足，將歷史背景放置在唐朝宣宗年間，同時與甘露之變等史實相結合，具體化了矛盾衝突的雙方。同時，改編也注意加快節奏，增強邏輯性，環環相扣，扣人心絃。小說中的蕭瑾瑜和景翊的調查工作基本都是暗筆不表，最後案件謎底揭開才展現這些調查信息，在改編劇中調查取證則通過大量細節交代得相當清楚，增強了說服力。在細節上，更是精益求精，比如蕭瑾瑜在如歸樓給楚楚點黔州菜魚腥草，後面尚書案中也有呼應，將犯罪線索指向瞭如歸樓。再有，感情線自然合理，圍繞案件的主線，沒有強行發糖，卻讓感情戲更撩動人心。女一女二之間的關係建構則強調了女生幫助女生的團結互助，帶有女性編劇獨特的細膩，讓人極度舒適。
在人物塑造上，編劇沿用了原著中出彩的反差萌人設，在此基礎上結合影視化的需求進行了一些修改。比如男主角，不再是不良於行的病秧子，反而是英氣勃勃的少年，這樣的形象顯然更能吸引觀衆的目光。女主雖然還是懵懵懂懂，但也並沒有如小說中一樣篤信並不存在的六扇門，動輒哭哭啼啼，智商下線，讓觀衆對她的好感度上升。另外，還增加了不少配角或者增強了配角的作用：許如歸只是其中一個案件的兇手，改編後成爲基本貫穿全劇的線索人物；而秦欒在小說中根本是一個沒有露面的反派，這次卻成爲主要反派與蕭瑾瑜等人捉對廝殺；唐宣宗、景大人、公主、冷月等也都改變了設定或者完全是一個新的人物，由此形成了與小說完全不同的人物譜系，關係錯綜複雜，又與歷史背景比較巧妙地勾連起來。
再有，劇組演職員的優秀表現，共同促成了良心品質。各位年輕主演的表現都在合格範圍內，甚至給觀衆帶來驚喜。配角也各有千秋，令人印象深刻。雖然資金不算充足，但該劇的服道化甚至配樂也並不算拖後腿，簡單而準確。男主官服的服色和各個品級官員的着裝都遵循了唐代官制度，宮廷鬥茶的器具，竟然是法門寺地宮出土茶具的複製品，還是可以看出用心。該劇外景都是實景拍攝，沒有綠幕摳圖，即便是寒冷天氣中水下戲份也都是真拍。一些適合影視劇表達的視覺化補充也可見出劇組的努力和良心，比如通過慢動作閃回還原案發現場，用漫畫的形式表現驗屍過程，避免了血腥恐怖的畫面，便於理解還節約成本。
最後，正能量的傳遞，是帶給觀衆感動的最終歸依。即使是《御賜小仵作》這樣糅合探案與甜寵的網劇，也找到了往更高層次提升境界的途徑，從而儘可能完善價值空間。中國傳統倫理道德如忠孝節義等正是觀衆們最樂於接受最易於形成情感共鳴的部分，這在《琅琊榜》《慶餘年》等多部成功IP改編劇中已經得到驗證。同時，因爲歷史背景的趨向寫實，讓《御賜小仵作》劇中的家國大義更具有打動人心的力量。在被許多網友 “封神”的第21集中，駙馬蕭恆通過精妙的設計自沉沼澤，用實際行動演繹了何爲身先士卒，何爲馬革裹屍。他重見天日的時刻，也是年輕一代成長起來，獨當一面的時刻。最後劇情走向了爲忠義之士伸冤、還朝堂清明的主旨，整部劇的立意得以高昂。
每個環節都在及格之上，正是成熟影視工業的應有之義
《御賜小仵作》的意外走紅，再次證明了精心製作、尊重觀衆的重要性，確實值得欣喜。但也從另一個角度，提醒了我們網絡小說改編劇的現狀問題，又不能不令人憂慮。在影視編劇產能不足的今天，豐富多姿的網絡小說爲影視劇的內容生產注入了新鮮血液。網絡小說IP改編成爲爆款誕生的溫牀，呈現了繁榮但粗放的發展態勢，大多是一窩蜂式地廣撒網碰運氣，往往從內容到技術都缺乏準備。這也造成網絡小說改編劇多如過江之鯽，但真正成功的並不多，甚至很多網絡大神級作品，改編成電視劇後卻雷聲大雨點小，並沒有取得與名氣相應的成績，大製作尚且如此，更遑論數不清的粗製濫造的小成本網劇。
《御賜小仵作》只能算作少數成功案例。因此，我們要注意到，流量的吸引和宣傳的噱頭都無法長久地留住大衆的目光，真正花精力和時間去打磨作品，纔有可能走出令觀衆滿意的影視化之路。網絡小說與影視劇之間還是存在着巨大的分野，成功的改編需要大量精細的工作，而紮實的劇本是改編劇成功的最根本保障。當然，網絡小說本身就是一種年輕的文學樣式，網絡小說的影視劇改編更是剛剛起步，其中的工作模式和路徑距離成熟完善還有很長的路要走，但起碼《御賜小仵作》已經爲我們提供了有效的示範。事實上，若以“精品”標準來要求，或許是受限於預算，該劇尚有頗多不盡如人意之處。用很多網友的話來說，它贏在了“正常”上——每個環節都在及格之上。然而，每個環節都在及格之上，正是成熟影視工業的應有之義；而一個良好的影視劇創作生態，正是需要大量正常之作作爲塔基。
（作者爲中國藝術研究院副研究員）