藝術家李政穎 用臉譜述說年輕人心聲

圖文非池藝術網在現今網路資訊爆炸的時代,我們每個人的小小行爲都有機會媒體以「放大鏡」來看待,以兩代衝突上來看,任何的一件小行爲,皆是衝突的大爆點,放大鏡在焦距內能清楚的觀察到你所想看的任何事物,但是放遠去看卻是一片模糊,回憶爭執的理由可能都是一件微乎其微的小事,在狹隘的放大鏡框中顯得別嚴重,現在卻是莫名的模糊,無意義

藝術家李政穎,有感於現今的社會相處模式,做了一系列使人感同身受的作品;生於1987臺灣屏東縣,非常熱情人情味地區,喜愛用畫畫表達的他在2010「國立臺中教育大學美術學系畢業,畢業後繼續就讀 「國立新竹教育大學 藝術與設計學系 碩士班創作組」,讓自己對於藝術的造詣更進一步。

▲李政穎作品─【丑旦雷公系列】 (圖/非池中藝術網網提供)之前於2011年九月,在非池中藝術網迴廊藝廊展出了【丑旦與雷公系列】一系列作品,李政穎,使用了皮影戲作爲創作主軸,有着會說故事臉譜,尤其神話故事角色是李政穎最感興趣的。皮影戲是歸類平面傳統文化,在觀賞皮影戲時,由於距離太遠,無法清楚的看見皮影戲人偶生動且帶有半透明色彩,而李政穎對於臉譜的部分特別着迷,對於角色的不同,其色彩、表情也不同,對於其中半透明色彩的表現猶如礦石般閃亮,且具有許多亮眼光點

▲李政穎作品─【丑旦與雷公系列】 (圖/非池中藝術網網提供)

爲什麼要把臉譜的眼睛與作品主角眼睛重疊呢?常常聽到,靈魂之窗的說法吧?說明眼睛就是我們的靈魂,並刻意營造出靈魂出竅的氛圍,丑旦嘲弄的表情是暗示年輕女孩心理層面,表現女孩自我的思緒、想法與現代年輕人長輩觀感,長輩在放大鏡的觀看下通常會覺得現今年輕人不成熟的生活態度、不可靠,老做着像兒戲一般的事情;這方面的現今社會背後探索,非常耐人尋味。

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