《裝臺》熱播獲贊 現實題材劇有血肉更有筋骨

本站娛樂12月15日報道 由貳零壹陸影視出品，馬曉勇編劇、李少飛執導，張嘉益、閆妮領銜主演，宋丹丹、秦海璐特別出演，陳小藝、凌孜、尤勇智、孫浩、姬他、李傳纓、姜冠南、王一、吳曼思、王熙元、馬語濛等主演的溫暖現實主義大劇《裝臺》本週即將大結局，該劇不僅熱度不減，還憑藉觀衆的口碑和專家的肯定突圍，成爲2020年底口碑爆款劇。憑藉近似白描的手法，《裝臺》將掙扎在社會底層但靠手藝吃飯、又活得有滋味的裝臺工們的生活搬上熒屏。觀衆們忙着“追戲骨”“看美食”“賞美景”，更被劇中人物的命運牽着走，替刁順子不平，爲蔡素芬擔憂，觀衆喜愛《裝臺》，愛的是其魅力獨特的人間煙火氣。

現實主義作品夠“真” 專家肯定顯實力

隨着《裝臺》的劇情不斷向前推進，原本就風雨飄搖的秦腔劇團與刁家小院波瀾再起，仍舊專業、紮實緻密的情節同樣引發行業的關注和討論：現實主義作品的“真”如何實現，地域文化元素濃重的劇集作品如何觸達更廣泛受衆圈層。越來越多的劇評人關注到《裝臺》的藝術價值和已經佔據的高度。“此劇貼近生活，從老百姓的視角出發，寫盡了裝臺工的喜怒哀樂，人性與人情，家庭與日常，散發着濃濃的城市煙火之氣。”視角低、開掘深是劇評人對《裝臺》敘事手法和精神內涵的雙重肯定。

除此之外，影視領域的資深學者、評論人也紛紛肯定《裝臺》的品質。西北大學教授、博士生導師，陝西省電影家協會主席張阿利稱“《裝臺》將陝派電視劇推向新高度”從文化內涵到創作手法上均給予了相當高規格的肯定。作家出版社副編審李亞梓則站在文學改編的角度肯定了“原著小說爲影視化改編提供了紮實的基礎”。

如果將《裝臺》作爲行業劇，它也出色的完成了使命，不僅帶動了裝臺熱，還以通俗易懂、插科打諢的喜劇方式，展現出裝臺行業的秘辛。而作爲影視作品，能夠通過自身品質和影響力，帶動所表現行業的熱度，更是專業度的有力證明。該劇開播後，《錢江晚報》等地方資深、權威媒體紛紛展開對裝臺工們的採訪，裝臺行業才終於面向觀衆露出了真容。

現實主義作品共“情”口碑突圍展潛力

《裝臺》臨近結局，眼看即將到來的“和解”再一次被打破。原本將蔡素芬視爲“眼中釘”的刁菊花，終於在自己即將成爲母親的時候，明白了蔡素芬的苦衷，不僅改口叫姨，還主動站出來爲蔡素芬抱不平；三皮對蔡素芬的騷擾已經到了無所不爲的地步，蔡素芬決定以“出走”的方式令刁家和刁順子遠離可能的閒言碎語和麻煩。

行至劇情後半段，《裝臺》中形形色色人物面對的生活重錘接踵而至，基調也一改前半程的歡快跳脫，沉重得幾乎窒息。有觀衆形容“太真實我已經生氣了”，須知，如今能令觀衆共情的作品已經少之又少，《裝臺》是“結實的”作品。而也許就如同教授張阿利評價的，“（裝臺）是按照生活的邏輯、人物情緒的反應，真實性特別鮮明。它的影像語言跟這種真實的情節和真實的人物狀態形成一種呼應，因此這種鏡頭語言也顯得非常自然和流暢。”

除此之外，關於蔡素芬最終是否會再次回到刁順子身邊的猜想也已經甚囂塵上，甚至已經到了將《裝臺》中蔡素芬出走與《玩偶之家》中的“娜拉出走”進行比較研究的相當專業的辯證思考。由此也釋放兩重信號：觀衆審美提升，創作者要更下功夫才能獲得認同；劇集的續篇或前傳也可以“安排上了”，放眼整個市場，有溫度有力度有深度的現實主義作品，都是稀缺品。