不知不覺，第五十一屆格萊美頒獎典禮已經進入了尾聲，現在只剩下最後三個獎項沒有頒發了，分別是年度最佳製作、最佳說唱專輯、年度最佳專輯，這三個獎項也是競爭最爲激烈的部門，絕對可以稱得上是強手如雲。
在已經頒發完的獎項之中，拿下了最佳說唱歌手獎、最佳說唱歌曲獎、最佳搖滾歌手獎的埃文-貝爾無疑是大贏家，除此之外，泰勒-斯威夫特拿到了最佳鄉村歌曲獎，阿黛爾-阿德金斯拿到了最佳流行女歌手獎，傑森-瑪耶茲則拿到了最佳流行男歌手獎，至於魔力紅樂隊和共和時代則在最佳流行樂隊的競爭之中，雙雙敗給了酷玩樂隊，不過魔力紅樂隊和蕾哈娜還是拿到了最佳流行合唱的獎項。
而在四大綜合類獎項之一的年度最佳新人獎競爭之中，阿黛爾-阿德金斯戰爭了同公司的凱蒂-佩裡、去年聲名鵲起的戰前女神、英倫今年最具代表的女歌手達菲，成功拿到了這個獎項。上臺領獎時的阿黛爾-阿德金斯顯然沒有預料到驚喜來得如此迅猛，熱淚盈眶。
埃文-貝爾除了三座獎盃之外，最佳搖滾歌曲獎輸給了布魯斯-斯普林斯汀，最佳說唱合作輸給了jay-z、.、李爾-韋恩和坎耶-維斯特四個人合作的歌曲，作爲四大綜合類獎項之一的年度最佳歌曲競爭之中，埃文-貝爾也敗下陣來，最終勝出的是酷玩樂隊。
酷玩樂隊是在戰勝了埃文-貝爾的“二十一鳴槍（21. guns）”、阿黛爾-阿德金斯的“堅持不懈”、傑森-瑪耶茲的“我是你的”、莎拉-巴萊勒斯的“愛之歌”之後，贏得年度最佳歌曲的，而爲酷玩也對贏得這一榮譽的歌曲正是2008年夏天掀起巨浪的“生命萬歲”。雖然說在音樂歷史上同名的歌曲數不勝數，但是埃文-貝爾和酷玩樂隊兩位歌手截然不同的“生命萬歲”，卻同樣取得了輝煌，也算是一段佳話了。
登臺準備頒發年度最佳製作獎的嘉賓赫然是摩根-弗里曼，這位黑人影星也是今年頒獎典禮的一大看點。今年入圍年度最佳製作爭奪的五位候補選手分別是阿黛爾-阿德金斯的“堅持不懈”，這首歌的製作人名單之中赫然有着埃文-貝爾的名字，還有詞曲原作者埃居-懷特；酷玩樂隊的“生命萬歲”則是由樂隊成員一手完成製作的；麗安娜-劉易斯的“泣血之愛”製作人名單之中，則包括了共和時代的主唱瑞安-泰德、如今成爲“x因素”評委的西蒙-考威爾；前齊柏林飛艇主唱羅伯特-普蘭特和蘭草女歌手艾莉森-克勞斯合作的“請閱信件”則是本屆格萊美之中最大的黑馬，在此之前也贏得了三座獎盃，與埃文-貝爾並駕齊驅；最後一位選手就是埃文-貝爾的“二十一鳴槍（21. guns）”，整首歌的製作也是埃文-貝爾獨立完成。
事實上，年度最佳製作的候補名單也成爲了英國音樂的天下。埃文-貝爾、阿黛爾-阿德金斯、麗安娜-劉易斯和酷玩樂隊四位歌手全部都出身英倫三島，而羅伯特-普蘭特依舊是英國人，只剩下艾莉森-克勞斯獨自成爲美國代表。從這裡也可以看出，目前世界音樂的走勢是歐洲崛起、美國下坡的局面。美國音樂市場的萎靡不僅可以從銷量看出，還可以從格萊美連續兩年遭受詬病略見端倪，而一向堅持音樂爲主的歐洲音樂卻是逐漸在世界上佔據了主要地位。這也再次體現了目前整個音樂潮流的走向：市場風向不是決定性因素，音樂本身才是重中之重。
最終，獨立歌手的代表埃文-貝爾的名字從摩根-弗里曼的口中說了出來，成爲了最後的贏家，拿到了他今晚的第四座獎盃。
年度最佳製作的留聲機獎盃總是如此特殊，因爲這是整個格萊美中對於製作人嘉獎最重要的一個獎項，而埃文-貝爾這是第三次拿到這個重量級獎項，前兩次分別來自“天光（iridescent）”和“生命萬歲”，十年之內三奪該獎。這也使得埃文-貝爾毫無疑問成爲當前美國最強勢的製作人。
埃文-貝爾登臺領獎之後，纔回到待機室，緊接着黑眼豆豆的威爾.就在舞臺上宣佈最佳說唱專輯獎的得主是埃文-貝爾的“五”，這使得埃文-貝爾甚至來不及將手中的留聲機交給泰迪-貝爾，就直接再次回到了舞臺上，接過自己今晚第五座獎盃。
由於去年說唱音樂在美國市場上大放異彩，而最佳說唱專輯的競爭激烈程度絲毫不遜色於任何一個綜合類獎項，所以這個獎項也作爲單項部門的大軸放在了年度最佳製作獎和年度最佳專輯獎之間，成爲了第五十一屆格萊美的壓軸獎項。
入圍最佳說唱專輯獎項爭奪的五名歌手分別是jay-z、李爾-韋恩、.、魯佩-菲亞斯科和埃文-貝爾。這五位歌手彼此之間的差距其實並不大。不要說李爾-韋恩、jay-z和.這三位說唱界的扛鼎地位，就算是新人魯佩-菲亞斯科和埃文-貝爾。在2008年貢獻出來的說唱作品也是受到無數好評的。
以埃文-貝爾爲例，雖然說在這一次格萊美上得到讚譽的是“鬥士（the. fighter）”，但事實上“愛-平等”這首單曲在說唱界引起的反響更爲深遠。最主要還是因爲說唱界與同性戀是誓死不相往來的兩個羣體，不少說唱歌手都在自己的音樂之中對同性戀表示出赤果果的鄙視和排斥，而埃文-貝爾，作爲一個白人，他不僅成爲艾米-納姆之後第二個在說唱領域引起轟動的歌手，而且還用說唱對同性戀表示了支持，引起的轟動確實非同小可。更爲意外的是，“愛-平等”這首歌就好像是一首史詩，頗有些電影“教父”系列那種將所有波濤洶涌都融入詩意的波濤之中的美感，讓人讚不絕口。
這種矛盾衝突也使得“愛-平等”一直都活躍在風口浪尖。除此之外，雖然暫時沒有正式發行單曲，但是“五”之中其他幾首說唱歌曲也都贏得了至高的讚譽，很難想象，這些說唱居然都是來自於埃文-貝爾這樣一個初次挑戰說唱的新人，確實讓人耳目一新。
所以，最佳說唱專輯的競爭激烈程度絕對不是開玩笑的，人們在頒獎典禮之前普遍認爲這將是李爾-韋恩和.之間的競爭，但是其他任何一位歌手勝出都並不意外。結果冷門的確產生了，埃文-貝爾完成了最後的逆轉，拿下了最佳說唱專輯的留聲機。
當威爾.宣佈最佳說唱專輯的得主是埃文-貝爾時，全場甚至有那麼一瞬間的停滯，隨後才爆發出最爲熱烈的掌聲。這也意味這埃文-貝爾成爲了說唱部門最大的贏家，他一口氣拿下最佳說唱歌手、最佳說唱專輯、最佳說唱歌曲三個獎項。
自從說唱開始成爲主流音樂的一種，黑人始終是這個領域的王者，這也是艾米-納姆橫空出世時創造那麼多記錄的最大原因，因爲他就是白人涉足說唱領域的開拓者，其歷史意義確實非比尋常。而現在，埃文-貝爾又成爲了第二個在說唱領域取得至高成績的白人，其中的意義雖然比不上艾米-納姆當初的石破天驚，但卻也證明了：說唱其實和膚色沒有關係，任何人都可以完美地掌握說唱，艾米-納姆的出現並不是一時的閃光，白人和黑人一樣可以在說唱領域有所作爲，自然地，黃種人也是如此。
所以當埃文-貝爾走上舞臺領取最佳說唱專輯獎項的時候，現場全體起立鼓掌，爲說唱領域的全新突破喝彩，也是爲埃文-貝爾屢次在各個音樂領域創造奇蹟喝彩，更是爲埃文-貝爾這樣一個全面而出色的歌手取得的成就喝彩。
相比於觀衆的激動，埃文-貝爾對於這種什麼“歷史意義”、“打破記錄”之類的關鍵詞一向沒有太多的想法，他可不認爲自己現在就是什麼偉人了，一切的成就最終還是要留給時間去證明。如果說五十年之後，埃文-貝爾回顧起自己音樂生涯裡創造的成績，在那時依舊被人們津津樂道，那也許埃文-貝爾會感覺到滿足和自豪；但是現在，埃文-貝爾很清楚地知道，藝術的道路上從來就沒有終點，他還有很長很長的道路需要繼續前行。
埃文-貝爾走下舞臺時，和最後一個獎項年度最佳專輯獎的頒獎嘉賓綠日樂隊分別擁抱了一下，然後就回到了待機室。回到待機室，一羣同僚歌手就不停地上前表示恭賀，埃文-貝爾的視線完全被人羣佔滿，根本看不到泰迪-貝爾的位置，只能是一一感謝大家的祝賀，同時眼睛一直在試圖搜尋泰迪-貝爾。
就在此時，舞臺的音響裡再次傳來了熟悉的名字，“埃文-貝爾，‘五’”，這個聲音就好像是春雷一般，在候機室裡直接炸響，全場爆發出的掌聲排山倒海地將整個斯臺普斯球場灌滿，那聲勢比山呼海嘯還要更加壯觀震撼。
連奪三獎，埃文-貝爾在頒獎典禮的最後時刻連續爆發，將第五十一屆格萊美變成了自己的表演舞臺！
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