亞影的學生在電影交易市場呆了一週，對柏林電影節的各種數據和知識都相當熟悉，可以說是信手拈來.在知道《一個人張燈結綵》的評分後，他們都驚呆了。
最近十年，柏林電影節場刊評分最高的電影是《血色將至》，評分3.5，這部電影被很多媒體稱爲21世紀的《公民凱恩》；現在《一個人張燈結綵》評分是3.9，比《血色將至》高了足足0.4，接近於滿分，這真的太驚人了！
學生們臉上都浮現出了興奮的紅暈，覺得已經勝券在握，激動地道：“張老師，場刊評分接近滿分啊，金熊應該拿下了吧！”
張然笑着擺擺手，道：“哪有那麼容易，場刊一向是反風向標，場刊第一的電影拿到最高獎的少得可憐，現在都快成魔咒了，連《血色將至》這樣真正的傑作都輸了，所以，拿到場刊第一未必是好事啊！”
周小西好奇地道：“《飛行家》是場刊第一，還是拿到金獅了啊！”
張婧初作爲《飛行家》的女主角，對威尼斯發生的一切還歷歷在目，就道：“《飛行家》是場刊第二，《深海長眠》是第一，結果《深海長眠》輸給我們了。”
張自力堅定地道：“我對《一個人張燈結綵》有信心，這麼好的電影要是不能拿金熊獎，那還有天理，有王法嗎？”其他學生也都道：“對啊，我們對《一個人張燈結綵》有信心！”
張然笑着道：“你們這羣小馬屁精有信心沒用的，關鍵得看評委們喜不喜歡。要是他們不喜歡，就算場刊打100分也沒用。行了，趕緊吃吧！”
早餐過後，張然和張婧初回到房間收拾了一番，就帶着劇組接受媒體的採訪。由於想採訪《一個人張燈結綵》劇組的媒體太多，公關特意安排了一個房間讓媒體等候，讓到場的媒體有一種參見面試的感覺。
整個採訪完全是車輪戰，十五分鐘就換個報社，十五分鐘就換一撥人。不過採訪了一個小時後，公關發現記者實在太多根本就排不過來，就進行了壓縮，只給每個記者十分的採訪時間。
就在張然忙着接受採訪之時，世界各地的影評都相繼出爐，不管是在北美，還是在歐洲，在亞洲，在美洲，“史詩級作品”、“大師作品”、“終極偉大”這樣的形容詞絡繹不絕地出現在各國知名媒體對《一個人張燈結綵》的評價中，引起了各國影迷的極大好奇。
《電影手冊》是世界上最重要的電影雜誌之一，推崇作者電影，也推崇創新，當初《飛行家》橫空出世的時候，他們就給予了盛讚，並給電影打了滿分。這次《一個人張燈結綵》不但重現了多聲部蒙太奇，而且走得更遠，自然再次收穫了《電影手冊》的盛讚，以及一個滿分。
《電影手冊》對《一個人張燈結綵》讚美不只是着眼於分析張然是如何重現，並革新了多聲部蒙太奇這種幾乎失傳的電影語彙，使其煥發出新的魅力。《電影手冊》認爲：“在《一個人張燈結綵》中，老黃、小於和鋼渣是電影的三個聲部，這三個聲部帶來的開放多視角敘事，使全片成爲了一曲多聲部的命運三重唱，同時也爲觀衆提供了和影片人物對話的可能。張然並沒有站在上帝視角全視全知講述一個完整封閉的故事，老黃、小於、鋼渣三人均爲意識獨立的個體，三人的情感、靈魂、命運相互交織，相互碰撞。電影中每個人都是孤獨的，每個人都在在爲擺脫孤獨努力，但最終一切像畫了個圓圈，又回到了原點，每個人依然是孤獨的，甚至更孤獨了。
在張然的電影中人物總是很孤獨的，不管是《時間囚徒》中困在時間裡的曹林，《爆裂鼓手》中的周旭，還是《時空戰士》中淪爲瘋子的傑森，以及《飛行家》中爲飛行夢奮鬥的喬正飛，都是如此，只有《唐山大地震》是例外。在這些充滿着孤獨感的電影中，張然始終在思考人與人之間的關係，人與社會的關係。而這種思考結果，最終清晰展現在張然不斷實驗的電影語言裡，將所有的思考化爲了一曲交響樂，與貝多芬的《歡樂頌》交融在一起。在電影的最後，當鏡頭拉向浩瀚的宇宙，當《歡樂頌》在宇宙中迴響時，電影帶給我的衝擊和震撼，就彷佛明明看到烏雲飛掠天空，卻被一道陽光突然照亮了一般。
張然的天才是獨特的，他創造了一種不可能的電影，在其中孤獨與希望相連，他永遠在尋找新的路徑，鍛造一種冷靜、詩意和理論性的藝術。在戈達爾老去之後，我們終於又迎來了一個始終堅持對電影語言進行試驗和探索的導演。”
在文章的最後《電影手冊》盛讚道：“《一個人張燈結綵》是迄今爲止我們所見到的最敢於冒險的電影，電影的拍攝手法成功地製造了一種冷冽孤獨的氛圍，各色底層人物的艱辛生活在老警察的盡職盡責中逐漸展現。電影中的每個人都是苦的，都是孤獨的，都是無奈的。不過在電影的結尾，小於一個人滿懷期待地張燈結綵，《歡樂頌》在宇宙中迴響，張然讓我們在絕望中再一次看到了希望。《第九交響曲》無疑是偉大，在《一個人張燈結綵》上我們看到了同樣偉大的情懷。這部電影是兩個偉大藝術家，跨越兩百年的時空，用音樂和畫面進行的一次對話！”
《視與聽》一直是張然的忠實支持者，即使《三個傻瓜》這部在歐洲遭遇空前惡評的電影，《視與聽》都給予了高度評價，這次他們毫不意外的給《一個人張燈結綵》打了滿分。
《視與聽》的文章除了分析多聲部蒙太奇外，還用大量的篇幅分析了電影的構圖：“電影在構圖上，手持拍攝加傾斜視角的構圖手法同樣隨處可見，尤其體現在街道、居室、理髮店等環境描寫中，這種非理性視角擴大了人物在城市中的孤獨感，將人物內心的孤獨凸顯出來。電影中城市的高樓大廈，與人物的孤獨形成了強烈的反差。而在小於和鋼渣的交往過程中，這一構圖手法則讓二人本就不穩定的關係始終處在一種危機狀態中。與之形成強烈反差的則是老黃的鏡頭，運用的都是水平構圖，顯得特別穩定，給人一種直面現實，腳踏實地的感覺。可以說，《一個人張燈結綵》的運鏡並不強調傳統意義上起承轉合的敘事功效，濃烈的隱喻色彩，強烈的造型與情感表現力，讓整部電影成爲了一首孤獨者的歌，使整部電影透着一種淡淡的感傷氣息。”
《綜藝》給出的同樣是滿分：“張然的《一個人張燈結綵》是一曲古典交響樂，電影在在表現主題的過程中展現了強烈的衆聲喧譁的多聲部性，從個人到兩性再到社會，通過不同人物間的不理解與難以溝通，由淺入深地揭示人與人之間的深刻矛盾，強有力地反映了個人在現代社會生活中內心孤獨與困苦。”
《帝國》以往並不是很待見張然，但這次出乎意料的給出了滿分：“《一個人張燈結綵》讓人聯想起那些逝去電影大師的作品，而他們正是張然非常崇拜的電影人：黑澤明，希區柯克，以及伯格曼。好電影應該如同好優秀的詩歌，給人以力量，給心靈以滋養，讓我們的靈魂在黑暗中不會迷失方向！《一個人張張燈結綵》就是一部這樣的電影！”
《綜藝》也奉獻了一個滿分：“《一個人張燈結綵》是一部獨一無二的電影，在電影中中你能收穫自《竊聽大陰謀》以來最爲迷人的人物刻畫，張然總是讓人物慢慢走近我們心裡，然後抓住我們的心，讓我們體會電影帶來的欣歡、神秘和力量，讓我們哭了又笑。這是一部真正的大師之作！”
除此之外，意大利的《電影》，法國的《正片》，日本的《電影旬報》統統以滿分相贈。《紐約時報》說它是“本世紀的非凡傑作之一”，英國《衛報》分別說它是“本是過去十年最佳影片之一”。在國內幾乎被影評人罵出翔的《一個人張燈結綵》，如今在柏林大放異彩，贏得了如潮好評。
由於媒體和影評人對《一個人張燈結綵》評價實在太高，在這天上午，大量德國觀衆涌進電影院，想要一睹爲快，導致電影票供不應求，組委會不得不增加三場了，但不到半個小時就被搶購一空。組委會不得已，又特地加開三場午夜場。
在柏林的中國記者也迅速把《一個人張燈結綵》在柏林受到追捧的新聞發回國內，什麼“轟動柏林”、什麼“史上最高分”、什麼“海外媒體盛讚”，總之都是極其奪目的標題，看過之後，簡直讓人覺得張然已經將金熊獎收入囊中了。
這些報道又迅速被網友轉發到了各大論壇，點燃了影迷們的熱情，尤其張然粉絲的熱情。
前些日子，《一個人張燈結綵》捱了不少影評人的罵，現在電影在國外好評如潮，張然和張婧初的粉絲頓時覺得揚眉吐氣，在歡呼慶賀的同時，紛紛跑到各路影評人微博和博客下面留言，各種冷嘲熱諷。
“不好意思，我家張然現在場刊評分第一，而且是破記錄的分數哦！”
“《青年電影手冊》是山寨《電影手冊》而生的，現在《電影手冊》給《一個人張燈結綵》打了滿分，陳青松，你個山寨貨出來走兩步吧！”
“哈哈，打臉了吧！在網上發電影電影資源也能成影評人，水準真的太低了！”
“就是，中國電影水平很低，比中國電影水平還要低的是中國影評人的水平！”
陳青松這幫人差點沒被氣死，心裡那叫一個鬱悶，心裡對那些海外媒體是無比的埋怨，你們搞什麼啊，張然可是政府的走狗，這樣的人不把他批爛批臭，你們還這麼誇他，《一個人張燈結綵》這破片子有什麼好的，你們有沒有搞錯啊！
只是他們又沒有底氣跟《電影手冊》和《視與聽》他們叫板，紛紛裝起了鴕鳥，關掉微博的評論，頂多回一個“不跟腦殘粉一般見識”。