做爲一名收藏家，姑且算是吧，張楠極少會用“最”來表達某一件事。但對於列賓，張楠直接就說他是19世紀末俄國最偉大的現實主義畫家！
俄國同時期的著名畫家很多，但張楠個人認爲，列賓是他們當中最傑出的那一個！
伊里亞-葉菲莫維奇-列賓，生於1844年，1930年逝世，巡迴展覽畫派重要代表人物。
列賓一開始在沙皇俄國的彼得堡美術學院學習，1873至1876年先後旅行意大利及法國，研究歐洲古典及近代美術。
回國後列賓勤奮作畫，創作了大量的歷史畫、風俗畫和肖像畫，主題一般都是表現人民的貧窮苦難及對美好生活的渴望。
因爲他的父親是沙皇俄國的一名屯墾軍軍官，從小列賓就能看到俄國當時底層農奴、農民和大量服苦役的囚犯的悲慘生活狀態。
兒時與少年時期的經歷，整整影響了列賓本人和他一生的作品風格。
他的代表作品有《伏爾加河上的縴夫》、《宣傳者被捕》、《意外歸來》、《查波羅什人覆信土耳其蘇丹》及《托爾斯泰》……
列賓的畫作中有很多可能項偉榮、關興權這些東方人不知道，但他的《伏爾加河上的縴夫》實在太有名了，有名到就出現在華夏的教科書上！
項偉榮讀小學一二年級時，華夏與蘇聯的關係還處在蜜月期，那時候他就知道那幅畫。
翻身農奴把歌唱，華夏蘇聯一個樣嘛，太有借鑑意義了。
至於關興權，就算六十年代初開始的這20多年時間裡，華夏同蘇聯甚至都曾兵戎相見，但不少華夏刊物裡還是會有《伏爾加河上的縴夫》的身影，原因看看他畫的是什麼就能明白:烈日酷暑下、漫長荒蕪的沙灘上，一羣衣衫襤褸的縴夫拖着貨船，步履沉重地前進着，一曲低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起……
所以當剛纔張楠說了列賓的名字，姐夫立刻就問是不是《伏爾加河上的縴夫》的那個列賓。
偉大畫家的畫作，畫幅又是如此巨大，這幅畫當然了不得！
阿廖沙這會都附下身在看畫，他可是貨真價實的俄羅斯族，爺爺輩才成爲華廈人，對俄國畫家的傑作感覺更強。
“老闆，這畫叫什麼名字?”
面對一臉好奇的阿廖沙，張楠抓了把頭髮，“不知道，沒印象。”
另外三人立馬一臉懵逼像！
張楠一看這情形，無奈道:“我是真不知道。這油畫的名字要麼是畫家自己給起的、名字很早就傳開那種，這幅畫顯然不在其列，至少絕對不是名頭很響的那種。
還有一種就是後來人約定成俗給起的那種，反而把畫家給起的名字給替換了。
比如倫勃朗有幅很有名的《夜巡》，其實當初畫的是白天的事情，不過後來因爲後來人保存畫作有問題，導致畫面顏色變暗，結果大家還以爲畫的是晚上的事，這名字都被叫成夜巡隊了。
不過這幅列賓的畫風格對，這簽名還有畫布、畫框這些都對，但之前我就是沒聽說過這幅畫，天曉得它叫什麼。
或許我們可以給它取個記得住的名字，但最好去查查資料再說，我可分不清列賓畫的這些哥薩克是在行軍還是去參加哪次聚會，畫家創作這麼一副大畫幅油畫絕對不是一時的心血來潮，應該有特定的歷史背景和原因。”
阿廖沙這會都還蹲着呢，又問了句:“會不會是衛國戰爭那會，德國佬從蘇聯搶過去的?”
張楠搖搖頭，道:“我更傾向於是從歐洲其它國家搜刮的，甚至原本就在德意志帝國也不一定。
列賓在世的時候大半個西方世界都在收藏他的畫，他可不是死了之後纔出名的那類倒黴畫家。
而且他最後的晚年是在芬蘭度過的，因爲列賓在1899年買了一座莊園當自己的家，那地方位置很特別，位於距聖彼得堡40公里的芬蘭灣岸邊的叢林裡。
十月革命後那裡成了芬蘭的國土，雖然列寧和伏羅希洛夫曾盛情邀請他回國，但那時的列賓已到晚年、體弱多病，就沒去蘇聯，最終算是在芬蘭去世。
不過蘇芬戰爭後，那裡已經重新成爲蘇聯的領土。
你們看，連列寧都想他回俄國，他的畫當時出現在歐洲任何地方都不奇怪，誰讓他名氣大！
而且如果是二戰時德軍從蘇聯搶走的，蘇聯一定會將這幅畫的事搞的全世界都知道，應該不是蘇聯。”
張楠說完了，這畫也看完了，趕緊重新妥善包起來。
阿廖沙還比劃了一下，張楠知道他在想什麼。
“等到運畫的時候，你們先幫托馬斯在度假山莊裡把直升機兩側的門給卸了，這樣應該能夠橫的塞進去。”
兩頭突出來無所謂，能運走就行。
項偉榮這時用電筒照了照最靠近巖壁的幾個大框子，道:“那幾個更麻煩，門拆了都不知道能不能塞進去。”
那幾個框子高度看着都過兩米，長度雖然還看不出來，但估計三四米至少！
張楠聳聳肩膀，“斜着放，要那樣尺寸還是超標進不去，就只能把畫框拆開運輸，這也沒辦法。”
阿廖沙道:“老闆，這些畫其實就面積大，倒不重，我看可以吊運。”
“那也行，拆開了也算損耗一回，晚上再和托馬斯商量一下，看怎麼弄合適。”
四個人一起動手，將這幅暫定爲《哥薩克》的畫重新包裝好放一邊，接着張楠也讓關興權和阿廖沙幫忙，站得高高的看了看裡邊的情況。
一下來就抱怨:“裡邊還真有大理石雕像，我看至少五六百斤一個，翻過那兩道亂石堆是個大問題。”
大家都不需要問那些幾百斤、看着至少真人高的大傢伙貴不貴重，能讓納粹藏這的玩意就沒地攤貨！
好東西就要想辦法運走。
關興權道:“大理石比重一般3不到點，我們就簡單算它3。要是真人高，單單塑像部分就至少450斤，一個不留神有個六七百斤也比一定。上次在意大利看到的那些，一個比一個壯實，肌肉都能和阿廖沙比。
加上底座，人力擡着過那兩個亂石堆是別指望了，除非砸開擡……”
張楠不可能用毀壞的代價運藝術品，除了在塔克拉瑪干放火的那次，這搞破壞的事可一般不幹！
這點關興權知道，他也就是否定一下人力搬運的可能性而已。
東西太重，麻煩在外邊，礦洞裡倒不用擔心:那兩臺小型四輪推車別看樣子單薄，半噸的貨物壓上去也不會垮。
“等其它東西搬完再說，萬一那玩意是個空心的呢?”
張楠一說完，四個人都難得笑了。
“空心大理石雕像”，也算張楠想的出來！
項偉榮一看時間，“走了，吃飯去。”
路過外邊靠巖壁的那四個大銀錠子，張楠踢了踢其中一個:“每個兩百公斤，這個不怕磕碰，包上帆布隨便整，磕磕碰碰小意思，擡出去一個我給10萬美元。”
說着拍了拍阿廖沙的肩膀，一臉“我看好你”的表情。
項偉榮附下身看了看那5個大傢伙，有點感嘆道:“真是年紀大了。”
“怎麼了姐夫?”
項偉榮今年36歲，雖然已經過了男人精力最旺盛的那幾年，但絕對不老！
項偉榮笑笑，道:“69年修水庫，那年我才十八虛歲，也去幹了兩個月。
工地裡有個磅秤放着，就在挑土到大壩的半道上，能秤400斤。那時候最講究奪紅旗，哪個人力氣大，一擔土要是感覺重量夠級別都可以在那過磅，基本上各生產隊的壯漢奪紅旗的重擔都是三百七八左右，誰最重紅旗就在哪個生產隊。”
說到這項偉榮語調都有點回味，“全程大概兩百多米，我第一天就把紅旗給拿了回來。”
“多少?”
“390斤。”
項偉榮赤腳身高一米七五，體重大概也就70公斤到頭，這樣一看，不得不佩服當初勞動人民的吃苦耐勞！
“還沒完呢，第二天第一擔我先適應了一下，結果第二擔我就把磅秤給扛了。”
阿廖沙不理解這句話的意思，張楠解釋了一下:能秤400斤，要是上頭的東西太重、超出稱重範圍了都稱不出來，那就叫扛！
18虛歲就有這力氣，牛！
這事之前都沒聽姐夫說過，他不是個愛吹牛炫耀的人。
不過沒想到姐夫接下去是一陣苦笑:“晚上這事讓我爸知道了，回去腦袋上被狠狠敲了幾下！”
“怕你受傷?”
“不光這個，說將來背要駝，還有人會給壓矮、不會長個，可我那時候已經有現在這麼高，個子絕對還可以。”
四人中項偉榮最矮，可放在六七十年代，身高一米七五那可是槓槓的小夥子！
“要是在那時候，我這樣的兩個小夥子隨隨便便就能把這東西擡走，現在是不行了。”
等姐夫感慨完，阿廖沙道:“四個人一起上總有辦法，反正不是瓷器不怕撞。”
三人正想走，沒想到姐夫又道:“那次讓我爸敲了兩個包還不算，第三天更倒黴！”
“啥事?”
“傳開了唄，原本那個大壩那段時間是青年突擊隊員們打主力，結果我們生產隊那棒子混小子在工地裡牛皮吹太大，其他村不服氣的來了。
阿楠你知道，我們村後邊不是有個三畝樓嘛。”
“對，那村子還挺大。”
“就他們村，特意找了個四十來歲的傢伙，我們以前都叫他老倒牛。人有興權這麼高，不過這人是橫着長的，這明顯是壯漢欺負小年輕！
不知道哪個傢伙又去找了臺磅秤，兩臺400斤的放一塊都給扛了。”
張楠一臉懵逼，“他還是人嘛?”
“反正不是牛。那傢伙那會其實就已經不是農民，好像一直在幹埋電線杆的活。千把斤一根電線杆，人家十幾個人擡，他和別人打賭，讓人架起來後一個人用根青木杆彆着，一口氣走了一百多米！”
“不是人！絕對不是人。”張楠這會太吃驚了。
關興權問了句:“如今那人呢?”
“好像早沒了，聽說是生病，具體的不清楚，反正我當兵回來後就沒聽說過他。
所以，年輕的時候別太玩命，不然年紀一大苦頭有的吃。”
張楠點點頭:“做人要低調，不然死得早！”