“對於《兩杆大煙槍》狂彪的票房，讚不絕口的誇獎，史密斯先生，您有什麼想對廣大影迷說的嗎？”
“非常感謝影迷們的熱情，是你們智慧的雙眼讓這部電影沒有名珠蒙塵。也謝謝影評家們客觀的評價，不管是支持的，還是反對的，都是我需要反思我的電影，以期能更加進步的地方。”
“說到客觀評價，我知道在電影上演之前，每日郵報的記者說您是自大狂，幻想着與《教父》比肩，甚至引發全英一片聲討之聲，對此，您有什麼看法？”
“我不能掩飾的，是我對那位別有用心的記者鄙視的目光。他曲解和歪曲我的意思，讓我的電影在一開始就面對困境，甚至有的電影院線都拒絕爲我的電影排片，差一點《兩杆大煙槍》都不能走上屏幕。當然，在現在，我已經不在意那些誣衊與嘲笑了，《兩杆大煙槍》已經被全英國的人們所接受，所喜愛。我想這一點，就足夠了。”
“如果現在再讓您對那位記者說一句話，您想說什麼？”
“我想說的是，經典不會被掩蓋，年輕人的夢想不會被阻擋。在夢想與迷茫之間，我選擇的是堅持。看看吧，年輕人們的選擇，看看吧，永遠沒有盡頭的追求。電影創造經典，電影創奇蹟，電影也影響着一代一代的人。而九十年代的英國青年，是獨立獨行而藐視權貴的，是一往無前而不會瞻前顧後的，是慷慨激揚而不會畏難退縮的。嘲笑，只會讓我們堅強，諷刺，只是那秋後落在身上的落葉，不屑，只是輝煌未來的小小注解。”
“綻放吧，驕傲吧，我們擁有青春，我們擁有向陳腐宣戰的年紀，擁有，向一切不看好反擊的能力！”
宣戰，反擊！
不覺間，一些沉迷於電影的年青影迷們爲張東城的話而瘋狂興奮不已，在網絡上進行討論，然後在成爲史密斯張大導演鐵桿粉絲的艾文組織下，策劃執行了這一場在英國電影史上都留下濃墨重彩的一筆。
最後，在《兩杆大煙槍》拿下1200多萬英磅，開始席捲歐洲，北美，亞洲的時候，在它拿下全英歷史前三的票房，讓我們用英國電影學獎的評審委員考伯特先生的電影影評，做爲張東城的輝煌作最後的說明。
開山之作！記《兩杆大煙槍》。
?“黑色幽默”一詞最早由法國超現實主義者所使用，見之於布勒東與艾呂雅1937年合寫的一部題爲《黑色幽默》的論著。直到1965年，美國作家布魯斯·傑伊·弗裡德曼收集了12位作家的作品片段，並將它冠名爲《黑色幽默》出版。
此後，越來越多的評論家使用這個概念。於是，“黑色幽默”纔開始作爲一個指稱特定風格流派的美學術語而得以流行。???
其基本涵義是“滑稽”與“恐怖”的結合，作者從可怕的事物中看到了滑稽的性質，對荒誕的世界感到絕望而發出令人毛骨悚然的瘋狂大笑，藉以緩解莫名的生存焦慮和令人窒息的壓抑感。儘管黑色幽默中包含着悲劇的內容和恐怖、絕望的因素，但它仍屬於喜劇性範疇。
這是一種變態的喜劇形式，既以喜劇的藝術處理形式表現悲劇的內容。
黑色幽默是以一種無奈的嘲諷看待現代人與社會環境的衝突，並將這種衝突放大、扭曲、變形，使其顯得荒誕不經和滑稽可笑。表現社會建制的荒謬、社會對人性的扭曲與異化，希望與夢想的破碎，在經過徒勞無益的掙扎與反抗之後產生的人生幻滅感，這一類人與社會環境的不協調與以此引發的衝突，種種跡象，對於這一切人們從內心深處發出嘲諷與玩世不恭的笑聲，用幽默又無奈的人生態度拉開與現實的距離，以維護飽受摧殘的自尊，這是“黑色幽默”的大概含義，也有人稱之爲“大難臨頭時的幽默”，帶有這種藝術風格的影片也就是黑色幽默電影。???
從早期庫布裡克的《奇愛博士》、《發條橙》等高屋建瓴的敘事方式和獨特的拍攝手法及其黑色幽默的諷刺手法。
發展到現在，就算是黑色幽默電影，也得和庫布裡克等老前輩們分道揚鑣了。在史密斯的英倫地下世界中，一切對社會的責任和諷刺都已煙消雲散，處於社會中下階層的年輕人們並沒有成爲控訴的載體，他們只是史密斯的棋子，只是這場影像遊戲中的參與者。
於是，挨槍子並不會讓他們覺得痛楚，在導演近似炫技的長鏡頭、慢鏡頭、倒鏡頭中，死亡和受傷僅類似於電子遊戲中的gameover。一場後現代式的影像狂歡就此誕生，一個世紀即將結束，享樂主義君臨天下。??
《兩杆大煙槍》是史密斯先生真正意思上的處女作，但無論如何，作爲一部典型的後現代黑色幽默電影，《兩杆老煙槍》的片名和它的內容一樣有趣、複雜、玄關重重而肆無忌憚。
史密斯在兩杆大煙槍中的敘事方式顛覆以往的線性敘事傳統，而是採用一種環形線索。憑着他們自己對影片的理解和感受編織故事情節，把電影的敘事情節分割成非線性環形式的碎片，並把這些碎片按照故事的結構排列組合在一起，將這些打亂順序的、零散的故事情節填充在環形故事框架內，使影片的敘事結構看起來是零碎的、無序的、散亂的，但隨着影片敘事線索和情節的展開和發展，觀衆們就會把這些零碎、散亂的情節搭配組合成一個整體，逐漸解開疑團弄清故事的原由。
影片的這種結構設置使觀衆始終處於一種既主動又被動的地位，因此會造成強烈的懸念或懸疑使觀衆提出疑問，隨着情節的發展和繼續，影片的原因和發展過程在後面交待，在這樣一個因果倒置或並置的狀況下觀衆就會緊緊地隨着影片的發展去主動地一層一層地剝離出故事的真相，充分調動了觀衆的觀影積極性併產生強烈的興趣和快感。
巧合和意外在電影中比比皆是，史密斯在設置這些巧合和意外的過程中並不是把巧合與意外直接呈現出來，而是在巧合和意外發生之外做一些鋪墊，使這些巧合和意外既在情理之中又在意料之外，極大地刺激了觀衆興奮點，又讓人覺得不可思議並具有強烈的喜劇效果，這種喜劇效果往往會帶有黑色幽默的性質。?
開放式結局。在《兩杆大煙槍》的結尾處一個人正在往橋下扔獵槍，但另外三個人搶着給他打電話並要叫他不要扔掉那隻獵槍，最後畫面定格結束。影片沒有表現獵槍是不是回到湯姆和他兄弟的手中，也沒有表現槍是否被扔進河裡，導演在片尾留下了一個懸念，給觀衆以想象空間讓觀衆自己去想象故事的結局。
這樣的手法，我們已經在《調音師》中見識過。
而配樂方面，本片音樂給人的感覺就是“酷”。從頭到尾配合畫面的都是非常刺激的音樂，迷幻搖滾、重金屬、朋克、爵士都被收錄其中，絕對真正意義上的“讓眼睛和耳朵一起坐過山車”。史密斯還在影片中運用人物旁白或心理獨白等方式適時表現情節段落。
總結
?史密斯富有靈性的獨特的對電影的理解和創作能力，使他的電影引領了英國電影票房並創造奇蹟。他創作的電影不僅在英國本土上取得了輝煌的成就，而且在世界的電影創作觀念的變更方面也將會起到重要的影響。
讓我們歡迎，新一代轟動世界的新銳導演，史密斯－張！
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新的一個早晨，倫敦的天氣難得的陽光明媚，陽光照耀在張東城的牀上，將被被票房刺激得幾乎發瘋的老闆奧斯頓灌了好幾杯紅酒的張東城喚醒。
房間裡充滿着陽光的溫度與味道，開打的窗戶有微風吹進，讓還不太清醒的張東城深深地吸呼着心滿意足的空氣，大大地伸了個懶腰。
手機響了，卻是個沒見過的電話號碼。
“哈羅，你好，我是史密斯。”張東城接通電話，肩膀夾着電話，拿過一旁的褲子穿上，略有些懶洋洋地問道。
“哈羅，你好，史密斯導演！我是布拉德皮特！”話筒那邊卻傳來一個讓張東城爲之心驚的名字。
什麼，布拉德皮特？
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