米隆是世界歷史上傑出的雕刻大師，他是公元前五世紀中期馳名於全希臘的雕刻家，在古代希臘、羅馬作家的文獻中，曾不止一次地提到米隆和他的作品。
他擅長於以青銅爲材料，不僅能自如地、比例準確地表現運動中的人體，而且還是表現動物的名手。
據說，他爲雅典制作的青銅牡牛雕像，曾引來貪婪的野狼；他雕刻的馬匹，竟惹起真馬的嘶叫。可見其雕工技藝的精湛，和形象刻劃的生動逼真。
可惜的是，在現實當中，除了盤午的收藏，米隆的原作一件也沒有保存下來，留傳到今天，我們能夠看到的都是一些羅馬匠師的大理石模作。
如今肖遙拿出一件米隆的原作送拍，其轟動性可想而知。
他準備送拍的第三件作品是達芬奇的油畫《救世主》。
之所以把這幅畫拿出來送拍，是因爲這幅畫已經在盤午的安排下，歷時將近10年，終於被鑑定爲真品，並且獲得了藝術家和鑑定家們的廣泛認可。
《救世主》是意大利文藝復興時期著名畫家列奧納多·達·芬奇創作的繪畫作品。這幅畫大約完成於1500年，與《蒙娜麗莎》的創作時期大體重合。
《救世主》最早屬於英國國王查爾斯一世的收藏，隨着查爾斯二世的繼位而轉入其手，再由查爾斯二世轉給白金漢公爵，後者的兒子在1763年時將其售賣。
此後，這幅畫作一度無跡可尋，直到1900年，這幅油畫的蹤跡纔再次出現。
在過去500多年裡，這幅畫輾轉流離，並被多次重新繪製，原畫一度覆蓋在厚厚的油彩之下。1958年，《救世主》在英國的一場拍賣中以45英鎊的價格成交。
直到1996年，這幅畫才輾轉落入了盤午的手中。經過將近10年的清洗和鑑定，這幅畫被確認爲真品，已經獲得了廣泛認可。
這幅畫被最終確認爲真品，過程是非常漫長而艱難的。這得感謝日新月異的現代科技手段，如果沒有現代科技手段的輔助和對比，這幅畫很可能仍然會被當成是一幅贗品而不爲人重視。
最爲艱難的鑑定工作，已經在盤午的手中完成了，肖遙現在把這幅畫送拍，也就沒有了任何障礙，不會因爲真僞的問題而影響到這幅畫的價格。
他準備送拍的第4件文物，同樣是一幅西方油畫，這幅油畫是梵高的《向日葵》。
盤午的收藏中，一共有四幅梵高的《向日葵》，其中花瓶中的向日葵有三幅，一幅是三朵向日葵，另兩幅是12朵向日葵。
他準備送拍的是一幅《花瓶中的十二朵向日葵》。
這幅作品是盤午前些年收到的一件禮物，很多人都知道這幅畫在他的手中，因此，這幅畫也是一幅公認的真品。
鑑定一副珍貴的名畫，往往需要耗費很長的時間，現在距離秋拍的時間只剩下兩個多月了，拿出這種傳承有序的已經得到普遍認可的畫作，纔是更好的選擇。
如果拿出一幅爭議比較大的畫作，在兩個多月的宣傳期內，未必能夠獲得普遍上的認可，必然會極大的影響作品的價格，這是肖遙無法接受的事情。
在歷史上，梵高的《向日葵》曾經有過一次拍賣記錄，創造了當時的最高藝術品拍賣價格。
在1987年舉行的一次國際藝術品拍賣會上，財大氣粗的日本安田公司以令人咋舌的高價--3950萬美元購得了荷蘭印象派繪畫大師梵高的一幅《向日葵》。
但是在1998年6月9日，8位著名的國際藝術品鑑定專家聯合指出：日本安田火災海上保險公司畫廊裡珍藏的那幅《向日葵》，並非荷蘭印象派繪畫大師凡高所繪，而是一幅贗品！
英國藝術品鑑定專家諾爾曼認爲，日本安田公司所購買的那幅《向日葵》是由一位名叫斯古芬納克的法國人仿製的。斯古芬納克是高更的朋友，曾一度保管過凡高的《向日葵》。
《向日葵》已經出現過一次贗品風波了，肖遙選擇送拍《向日葵》，在作品的真實性上就不能有任何的爭議，不然的話，最終拍賣的價格必然會受到極大的影響。
他拿出的這一幅《向日葵》，是某位富豪送給盤午的禮物，是一件傳承有序的作品，很多鑑定大師和藝術家都參與過鑑定，在作品的真實性上沒有任何的爭議。
80年代的時候，梵高同類題材的作品就已經拍出了將近4000萬美元的價格，30年後的今天，梵高的同類題材的作品將拍出一個什麼樣的價格？肖遙對此很期待。
肖遙拿出的這4件文物，無一不是世界級的藝術珍品，哪怕擁有其中的一件，只要宣傳得當，必然能夠造成世界級的轟動。這種世界級檔次的藝術珍品，他一次拿出4件送拍，如果藝韻拍賣行還不能約請到有足夠分量的嘉賓參與競拍，那以後也就沒有合作的必要了。
藝韻給出的合作條件讓人心動，但他們的劣勢也很明顯，藝韻成立的時間畢竟短了一些，還缺乏世界級的影響力，如果不能約請到足夠多的富豪嘉賓和各大知名博物館參與競拍，那他送出的拍品，很可能拍不出讓他滿意的價格。從利益上考慮，藝韻拍賣行的短板也是很明顯的。
盤午幾千年下來，收藏起來的文物太多了，其中很多文物，在流傳下來的文獻中，甚至找不到記載。
既然肖遙準備今後出售一部分重複收藏的文物，首先就要解決這個問題。