“珍姐！”
清水灣無線影視城的十四樓辦公室內，嚴俊衝着還在工作的曾厲珍輕輕的喊了聲。
原本還在忙碌的曾厲珍原本皺着的眉頭，一見嚴俊便馬上舒展開來笑道：“俊仔，你過來了。沒想到你還真有一手啊！還沒出道，就已經先上報了。”
“珍姐，如果這事給你添麻煩了，那我實在抱歉……”還以爲曾厲珍在嘲諷自己，嚴俊馬上先道歉。畢竟自己已經算是簽約藝人，這種事情確實會讓公司很爲難。
“哪裡！”曾厲珍擺擺手道：“到底是十年前的功夫小子，這身本事能讓你以後更好在娛樂圈打滾。”
說到這的曾厲珍話語明顯一頓，緊跟着道：“這事雖然你沒事先跟我打招呼，但看你是爲了你父親就算了。下不爲例！
而且，這事似乎能讓你的出道更增加些亮點！”
“恩？”打架還是亮點！？
嚴俊原本坦然的臉龐先是一頓，隨即便釋然道：“謝謝珍姐。”
原來這事只要有無線的電臺以及人脈的支持，絕對可以讓嚴俊比一般所謂新人出名的更快。到時候無線的電視臺播放所謂的‘十年之前的當紅童星，爲父踢館’這類新聞，絕對能讓嚴俊再度火起。而且給觀衆的感覺，嚴俊就是個很孝順的兒子。可以說，一切的好處，都讓嚴俊佔盡了。
……
果然不出嚴俊所料的，Tvb翡翠臺便播出了嚴俊爲父一怒，橫掃武館的新聞。
要知道，無線的翡翠臺是TVB旗艦頻道，香港收視最高、影響力最大的電視頻道，提供新聞、電視劇、綜藝、動畫及訪談等多元化節目。
所以，新聞一經播出，嚴俊的名聲再次飛竄。而且所有的大衆輿論全部倒向了嚴俊這邊，很多當初跟嚴俊一般大的年輕人如今都高嘆當初那位心目中的偶像再度迴歸。加上嚴俊如今的形象，瞬間併爲其聚集了一批所謂的‘粉絲’。
而其他媒體、報刊自然也是不甘落後。紛紛開始挖嚴俊的新聞，一時間‘十年前功夫童星加盟Tvb’、‘美國紐約大學雙料碩士……’‘香港功夫皇帝接班人’之類的新聞充斥於整個香港。
‘明報’、‘文匯報’等刊物都先後開始收集與發行嚴俊的任何細小事情，哪怕是臺灣的媒體也不甘落後。就是大陸的部分報刊，都刊登了關於嚴俊的信息。
曾厲珍作爲老道的娛樂人士，自然知道什麼叫順勢出擊，所以當下就拍案決定爲嚴俊出EP。畢竟這也是當初她所承諾於嚴俊的，何況嚴俊確實非常的有潛力。
兩千年的香港，粵語歌曲已經逐漸沒落，經典的粵語歌曲已經很難在聽到，但香港人其實對粵語歌曲從內心深處還是非常喜歡的，因爲他見證了港人最輝煌的時刻。
嚴俊還記得當時自己還在學的時候，華語流行音樂領域出現過一種全球流行歌壇罕見的現象，那就是一種大多數國民所聽不懂的方言成爲了引領流行音樂趨勢的主流聲音。上世紀末十多年時間裡，在中國它真實地存在，並至今讓人津津樂道，這就是粵語歌曲。粵語歌曲也是香港流行樂壇的代名詞，它見證了以流行音樂爲代表的香港商業文化的興衰。
1982－1992年是粵語歌曲的鼎盛時期。香港歌壇不僅創造了譚泳麟、張國榮、梅豔芳三大天皇巨星的輝煌，也給粵語歌帶來了前所未有的豐富性和超強影響力。
由於利潤豐厚、市場需求旺盛，當時音樂形式的多樣和對主流細分市場的滿足，都是現在所無法企及的。沿襲新浪潮電子風格的“達明一派”迷離妖嬈，文藝氣息濃郁，使粵語歌曲具有與歐美時尚音樂接近的特質，其1990年的《神經》更是粵語歌壇最著名的概念專輯；搖滾樂隨着Beyond、Raidas、太極的成長，在香港找到了一條走流行旋律路線的生存之道；區瑞強用他的木吉他彈奏出城市民謠的恬靜。在主流風格領域也有載歌載舞的草蜢、中西合璧的林子祥、書卷氣濃郁的黃凱芹、演繹都市情感的林憶蓮、大家閨秀般沉穩的陳慧嫺……粵語歌曲在此時向全華語地區歌迷傳達着好聽好看的音樂信息。
四大天王時代是粵語歌壇最後的光彩，也是商業故技遭遇市場變化的困獸之鬥。四大天王在偶像化包裝上的傾注遠遠大於在音樂上的投入，以過多的外在元素誘引着市場的審美疲勞。進入21世紀，音樂複製與傳遞的便捷，改變了一個世紀以來的音樂銷售模式。粵語歌曲上一次所受到的衝擊可以算作市場變化，而面對這場全球性行業寒流，只能感嘆世事弄人。音樂銷售的頹勢削弱了本土原創的數量和質量，1989年張國榮可以連出4張專輯張張熱賣，而如今香港一線歌手維持一年一張新碟已算成績斐然。
這就時粵語歌曲陷入了一個怪圈，好的歌手越來越少，好的粵語歌曲越來越少，粵語歌曲的興衰，從另一方面見證了香港流行文化的沒落。
穿越前的嚴俊不同與其他孩子，他從小就受舅舅的影響，喜歡上了粵語歌曲。張國榮、劉德譁等等這些纔是他的偶像，不同與那些喜歡高麗棒子之類的孩子。所以這次輪到自己出EP，嚴俊自然也是非常的激動。
最讓他開心的事情就是，他譜曲給張國榮和劉德譁填詞的事情，兩位大哥都非常樂意的表示效勞。
要知道，能讓兩位歌壇王者給自己填詞，那可不關是面子的問題。他們並不會因爲看好自己，就隨便給自己填詞。反倒是他們對自己譜的曲子，是贊不決口。
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