趙的突然火熱，製造出了“萬人齊寫梨花體”的壯觀場面。
這場壯觀場面，受益了華國諸多紙製媒體，廣電媒體，網絡媒體。
當然，最受益的應該是趙梨花大教母纔對。不過，此時的她忙得很，沒空出來搭理衆媒體和諸多對她的事“關心”的人。
她不關心不要緊，有別人關心就夠了。
有那麼一些人中的一個人，對這幾天發生的“萬人齊寫梨花體”的壯觀場面，很是關心。
也不知他是真的被趙所寫的所謂“詩”噁心到了，還是別有用心。總之，他跳了出來，說出了一些很是具有爭議的話語。
說起這個人，又不得不特意介紹一番此人的成就了。
此人是一名少年成名的作家。
在他初中求學時期，以《醫病》和《書攤》通過首屆全國新概念作文比賽初賽，並以《碗中看人》一文獲得首屆全國新概念作文比賽一等獎。
從此以後，他就一發不可收拾了。
前不久，他的小說作品《多重門》發表出版。
一經出版就大賣了，他也成爲了一名小說暢銷作家。
他是誰？
他是華國少年作家夜寒。
對於現代詩，夜寒很是關注。
聽說趙是一名國家一級詩人，而且還是寫現代詩的。因此，對於趙和她的詩，夜寒也是關注着的。
就因爲現代詩，夜寒投入在這上面的感情太深了，因此見趙寫出的竟是這麼一些玩意兒，這不免讓夜寒對現代詩徹底失望了。
有句話怎麼說？說是“愛之深責之切”。
帶着失望情緒的夜寒沉默了。
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沉默啊沉默，不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡！
夜寒爆發了！
他眼角帶紅，帶着憤怒的情緒在自己的微.博上發表了一篇很具有爭議性的文章。
文章的標題叫做《現代詩和詩人不該存在了》。
哎喲，一看這標題，如果其不是標題黨的話，就一定是一個滿地圖放炮的人。
這涉及到的人，涉及到的範圍也太廣了點吧。
也虧得他真敢說。
他還真敢說，他在這篇文章裡說道:
前兩天這裡在爭吵詩不詩的問題，看了，覺得奇怪。
因爲我如今覺得現代詩歌和現代詩詩人都沒有存在的必要了，現代詩這種體裁也是沒有意義了。
這年頭紙挺貴，好好的散文，或者說一段毫無疑義（對其他人來說）的話，寫在一行裡不好嗎？
古詩的好在於他有格式，格式不是限制，就像車一定要開在指定路線的賽道里一樣，纔會有觀衆看，你撒開花了到處亂開，這不就是交通現狀嗎，觀衆自己瞎開也能開成那樣，還要特地去看你瞎開？
這就是爲什麼發展到現在詩歌越來越淪落。因爲它已經不是詩，但詩人還以爲自己在寫詩。
寫散文就寫散文，散文家這個名稱自然沒有詩人那麼好騙文藝女青年。
好好的標點符號擺在那，你非不用，先把自己大腦搞抽筋了，然後把句子給腰斬了，再揉碎，跟彩票開獎一樣隨機一排，還真以爲自己是藝術家了。
千萬別拿郭沫若的《女神》的“在這優美的世界當中，吹奏起無聲的音樂雍融。不知道月兒圓了多少回，照着這生命底音波吹送……”和胡適的《也是微雲》的“也是微雲，也是微雲過後月光明……”來和我說事兒。
寫了幾十年句子出幾句順口的也是應該的。
但是，總體來說，我覺得如今的現代詩的最多價值只能作爲歌詞的一個小分支存在。既然沒有格式了，那有寫歌詞的人就行了，還要詩人做什麼。
所以，我說啊，現代詩和現代詩人都是沒有必要存在了的。
看了趙的“詩”，如果說這也是詩的話。那麼，我想生活中所有人都必然是一名優秀的現代詩人了。
尤其有天賦的人，是那些天生帶有一些口吃的人，他所講的話就是一首絕妙的‘梨花詩’。
尤其是那些正開始學語識字的小孩兒，他們所講所寫的，必然是一些能夠流傳千古的‘梨花詩’了。
他們的詩爲何能夠流傳千古？君不見他們遇到不會寫的字時，都會使用拼音代替嗎？
天啦！使用拼音即一些現代詩人在所謂的‘詩’里加上的流行元素——洋文，他們都會用了。這還不夠他們的詩流傳千古嗎？
我的觀點——現代詩和現代詩人今後沒有必要存在了。恐怕未來這個觀點永遠不會變了。
如果數學習題冊像現代詩集那樣排就好了，打草稿的地方全有了。
今後，在我所有的小說裡，每本我都不忘要諷刺現代詩一下，然後自己寫一首，若有沒看明白的讀者以爲我喜歡現代詩，那就是我的罪過了。
所以今天就說的直白一點，最後，我要賦現代詩一首。
小詩一首
飛機上落枕
或者詩
一首還是兩首
今天晚上的脖子
別疼
飛機上睡落枕了
還是
飛機被我睡落枕了
他說
以後寫
散文
再散
再散
也別忘記了
要用標點符
唷
……
夜寒是一名少年小說暢銷作家，他的粉絲是以“萬”爲單位的。估計以後可能會用“億”，或者“億億”。
關注他的人很多，非常多，非常非常的多。
這不，他的這篇文章一發表，關注他的人立即得到提示聲的通知。
打開一看，喲，俺家小寒寒發文文啦。
內容什麼的不重要，先支持了再說。
現代各家的微.博功能都好強大，光支持一個人就有好幾種方式。
有贊，有評論，有轉發，有打賞……
“我頂！我贊！我沙發！”
“哈哈~寒寒發文了？我沒有眼花，這是真的。剛纔我已經試過了。我使勁地捏了一下我旁邊的人，他說疼，而且還大罵我，說我瘋了。”