“咱故事發生的地點就是在北京，說是有這麼拜把子的哥仨，賈老大、悶老二，馬老三。這賈老大日子過得不錯，但是馬老三和悶二卻過的不怎麼樣，家裡窮的都不行了。這一天，馬老三到真武廟找到了在這裡下棋的賈老大，希望管他借點錢，過一個肥年，誰想到賈老大卻領着他跟廟裡轉了一整圈……”
接下來，柳辣用了幾分鐘的時間，大概齊將昨天講的故事又概述了一邊。
其實不論是單口相聲還是評書，都有這麼一種特點，那就是能細說，也能簡述，但對最後的結果不會產生任何影響。
比方說你講一個車禍的故事，你就可以在其中有評有述，增加許多包袱笑料，這樣說的就細緻。
但你也可以不用講那麼細緻，完全就一句話帶過，這也是可以，對觀衆來說聽起來區別並不大，無非就是一個有趣一些，一個正經刻板一些而已。
介紹過昨天的情況後，柳辣開始講述今天的內容了：“昨天咱們講到悶二跟馬老三約定好了，第二天早上天剛亮的時候，馬老三來找他，他要帶着馬老三共享一筆富貴。”
事情定下之後，時間便已經不早了，這******住在城外，那個年頭北京城到了晚上是要關城門的，和悶二告別後，馬三急匆匆朝着城外走去。
路上呢有點渴，於是馬三就找了家腳店要了碗茶，“咕咚咚”一飲而盡。
嘴上說着故事，柳辣手上也配合着自己的話，拿起了桌面上的茶杯，然後“吸溜”喝了一大口。
“哈哈。”看到他的動作，又聯想到他有些生硬地突然插進來的這句話，觀衆們包括柳辣自己都笑了。
這算是相聲行業的一個小潛—規則了，演員也是人啊，在臺上難免會有個鼻子刺撓，後背癢之類的突發情況，而其中最常見的就是話說得太多，演員口渴了。
這種情況下，你這正說着書呢，要是突然拿起茶杯喝口水，或者打個大噴嚏，那可顯得太不專業了，對觀衆也不夠尊重啊。
可你說要是憋着，那也太難受了，再者說演員也憋不住啊。於是也不知是哪位高人，就想出了這麼一個注意，把你要做的事情，代入到你所表演的人物當中去。
舉個例子啊，比方說這演員跟舞臺上說三國呢，說道董卓和貂蟬這塊的時候，突然覺得後背癢的厲害，忍不住。
於是他就可以代入到人物當中去，假裝自己是董卓：“美人啊，孤的後背奇癢難耐，給孤抓一下癢可好？”說完這話，然後他自己在扮演貂蟬，給自己抓癢。
或者也可以像柳辣那樣，說的口渴了，於是說着說着呢，突然就硬插入這麼一句，然後自己也拿起茶杯跟着喝口水。
說起來，這也算是一種智慧的體現吧，將原本比較尷尬的事情，轉變爲了一種笑點。
笑過之後，書歸正文。
說這馬三緊趕慢趕，最終總算是在城門關閉之前出了城。那個年頭北京所謂的城也就只有現在二環這麼大，出了二環就算是郊區了，基本上也就已經沒什麼人煙了。
年根底下，冬天天黑得早，再加上那個年頭也沒有個燈，城外更是少有人煙，走在黑漆漆的路上，馬三心裡還真有點怵得慌。
在路過一片樹林的時候，馬三忽然發現樹林裡有個什麼東西，看樣子好像是個人，但是身子卻在半空中飄飄蕩蕩的。
“誰啊？別鬧啊，我這人可膽小。”這林子是馬三回家的必經之路，馬三有點害怕，壯起膽子朝着裡面喊道。
他連着喊了幾聲，然而，樹林裡面並沒有反應，那個東西依舊在飄，一陣風吹過，他飄的反而更厲害了。
僵持了好一會兒，這死冷寒天的，馬三最後實在堅持不住了，只得咬着牙走進了林子裡，一邊走還一邊喊：“別鬧，我可學過武啊，容易傷着你，離我遠一點。”
喊着鬧着，很快，馬三就走到了那個東西旁邊，果然這是一個人，一個上吊的死人。
那個年頭日子過的不容易，因爲各種事兒自殺的人多了，百姓也都習以爲常了。所以發現是個上吊的人之後，馬三反倒是不害怕了。
上吊這主是個三十多歲的壯年，看穿着打扮不像是個活不下去的人，好像還有點錢的樣子。這主腦袋上帶着一頂帽子，看模樣可挺新的。
見到這帽子馬三可樂了，趕緊爬到高處，然後將這個帽子取了下來，然後戴到了自己頭頂，一邊戴嘴裡還一邊嘟囔：“哎，讓你嚇唬我，嚇得我夠嗆，拿你帽子抵債，咱倆兩平了。”
“戴上帽子，馬三高高興興回了家……”
接下來，柳辣面對着觀衆，將整個故事的脈絡講的清清楚楚，明明白白，每一個釦子，每一個人物都儘量說的細緻一些。而隨着他所說的劇情的深入，也陸續開始有人頭出現了，一個人頭，兩個人頭，三個人頭。
當講到第三個人頭出現之後，柳辣突然停住了，然後看向觀衆：“今天咱這個故事就講到這塊了，《九頭案》，顧名思義就是九個人頭的故事，咱現在講到了第三個。不過在這裡，我得跟您各位道聲抱歉了，咱這個故事到這裡就全部說完了，接下來應該不會再繼續說了，我會換一個故事。”
“別呀，爲什麼呀？”
“說得好好的，怎麼突然就要停了呀？”
“不會吧，沒您這麼坑人的啊，正說到點兒上呢，怎麼還全部說完了呢？”
“不是九頭案嗎？您這才仨呀！”
觀衆正聽的勁兒勁兒的呢，一聽就柳辣忽然說故事沒有了，頓時都急了……