今週刊/日本鬼才導演拍攝禁忌的反核電影

週刊孫蓉萍

日本鬼才導演園子溫給人的印象向來是色情、血腥、暴力,但是日本三一一大地震之後,他擔心人們遺忘核電帶來的傷害,改用最平實的說故事方式,讓每一個人都能思考:我要一個怎樣的家園

住在日本福島市南相馬區的田中太太,像往常一樣,在自家院子花園裡澆水、施肥、拔野草,讓花朵美麗綻放。不過詭異的是,同一個花園裡,位於距離家門稍遠的一塊區域,卻只見枯萎的枝葉雜草叢生

造成「一個家兩個世界」的原因是,那些花草生長的地方,在覈電廠半徑二十公里內,被列爲禁止進入的警戒區,田中太太沒辦法過去照顧。也就是說,自己的家裡面,竟分成危險和安全這兩個有天壤之別的世界。

臺、英出資拍攝反核電影

二○一一年三月十一日,日本東北地區發生芮氏規模九的強震,福島核電廠輻射外泄,對福島縣鄰近地區居民的安全造成衝擊,影響層面鋪天蓋地,媒體也連日大幅報導。但漸漸地,人們的關心程度愈來愈低,當地居民也開始迴歸日常生活。看在日本鬼才導演園子溫的眼裡,覺得很痛心。

園子溫說︰「三月發生地震,到了五月,相關報導就已經銳減,我擔心這樣下去,日本人很快就會忘記核電的影響。我上一部電影『不道德的秘密』就是以三一一爲背景,拍攝時目睹了震災後當地的慘況,我沒辦法忘記這件事,去拍別的電影。」他認爲恐懼不會長期持續,恐懼會習慣,最後變成家常便飯。

因此他決定拍一部以「核電」爲主題的電影,來記住當時的情感,「報導是記錄,電影是回憶。如果報導和紀錄片是『真實的記錄』,那麼電影就是『記錄情感』的裝置,我想用攝影機記住情感。」這就是「希望之國」這部電影的拍攝初衷。

爲了拍這部電影,園子溫從一一年八月到十二月底在福島採訪當地人,其中包括庭院被分成「兩國」的田中太太,且避免使用錄音機和攝影機,「否則受訪者不會說真話」。惟有和當地人對話,取得互信,才能看到真實的一面。他走訪避難所,甚至帶着測輻射值的蓋革計數器,騎着腳踏車,潛入二十公里警戒區內觀察。

園子溫把近半年的採訪所得寫成了小說,一二年初開始拍攝「希望之國」。反核在日本被視爲禁忌的話題原本預定對這部電影出資的日本公司,在開拍前一個月臨時撤資,最後由臺灣英國公司參與出資,才順利拍攝完成。

臺灣出資的是佳映娛樂國際公司,總經理劉嘉明指出︰「除了希望藉這個機會了解日本片商運作方式,例如排了什麼戲院上映、知道有多少收入、預算等之外,我認爲他是日本獨立製片界最優秀的導演,對他的創作非常有信心,這是我毫不猶豫出資的關鍵因素。」其實,「反核」並非劉嘉明的考量,「我是對好電影有興趣,並且認爲社會必須是多元的,各種聲音都應該被聽見。」

從小到大都極盡反叛之能事

對喜好非主流電影的人來說,園子溫這個名字想必不陌生,但印象應該停留在血腥、暴力、性愛變態等,和這部反核的「希望之國」風格迥異。園子溫說︰「以前我比較激烈,因爲我喜歡用複雜的方式呈現,覺得中規中矩很沒意思。這部電影比較溫和、平易近人,原因是這次的目的不是要有趣,而是要傳遞訊息觀衆,讓他們走進戲院。」

也因此,這次園子溫並不強調演員演技,而是讓他們真實地表現自己的情感。「如果傳達我的想法,這部電影會變成只有我一個人的情緒。所以我先請每位演員自由交談,聽他們對核電的看法,接下來就照着自己的想法和情感演出。」

「希望之國」雖然與核電相關,不少人認爲它更像在談「父子之情」。園子溫在自傳《活在叛逆之道》中提到,他的作品中家人血緣關係的色彩濃厚,可能已經成爲一種習慣。有這種經過歲月考驗也不會消失的血緣關係,才能成爲最有力量的連續劇…【全文請見今週刊836期 】 (尊重智慧財產權,如需轉載請註明資料來源:今週刊 http://www.businesstoday.com.tw 謝謝!)