主旋律電視劇如何拍？導演鄭曉龍、張永新分享經驗
中新網5月24日電 22日，中廣聯合會電視劇導演委員會2021春季論壇在京召開。國家廣播電視總局電視劇司司長高長力、中廣聯合會副會長李京盛應邀與會，會長鄭曉龍、副會長兼秘書長閻建鋼以及導演劉江、張永新、楊亞洲、嘉娜、楊文軍、林楠、巴特爾、趙寧宇等出席併發言。
現場，大家以“作品傳遞正能量，鏡頭聚焦新主流”爲主題，圍繞近年來現實主義新主流劇的發展、變化和未來走向，總結經驗，提出問題。
現場，劉江導演首先以《無論那種題材，我們都要以故事的規律來講故事》爲題作了發言，他結合自己執導《光榮與夢想》的經歷表示，該劇本質上是文藝作品，是故事片，所以要符合故事的規律，處理好“虛”與“實”的關係，追求藝術真實。
張永新導演分享了今年成功破圈的《覺醒年代》的創作體會，他表示，這部作品的特點、難點在於“強思想性、弱戲劇性”，要讓這個思想流變的過程變得可感、可知，核心在於把握故事性。在導演的二度創作中，他以寫實和寫意相結合的手法講故事，致力於視聽語言的集約與擴展；同時，盡最大努力追求細節真實，精心設計和拍攝重場戲，最終達到量變產生質變的效果。
楊文軍導演分享了創作《在一起》《功勳》《大國擔當之埃博拉前線》三部重大題材作品的經驗：下沉、下沉、再下沉。其結果是：第一，很多的故事、情節和人物都可以從生活中來；第二，當創作者深入下沉到一定程度的時候，作品的主題會得到昇華；第三，要堅持不懈地下苦功去磨，才能找到真相，達到藝術的真實。
閻建鋼作爲今年重頭戲《功勳》中《袁隆平》單元的導演，發言之前表示對剛剛去世的袁隆平院士的哀悼。他坦言《袁隆平》是自己生平經歷的最獨特的一次創作。
鄭曉龍
執導《功勳》中《申紀蘭》單元的林楠，則是首次創作主旋律題材劇，也是他做功課做得最狠的一部作品。爲了還原申紀蘭年輕時代的生活環境，演員提前進組體驗生活，學習各種做農活的技巧，久而久之，衣服、環境和人就真的貼合了起來，“細節變成了情節”。
作爲《功勳》整部劇的總導演，鄭曉龍強調，《功勳》的創作基調不是拔高，而是展現真正符合生活的真實故事。他說，“現在要拍讓觀衆喜歡看、願意看的，這是導演們必須解決的問題”。
對此，中廣聯合會副會長李京盛深表贊同，他指出，導演怎麼提升自身的藝術眼界、藝術把控能力和創新能力？要從這個角度面對今天的觀衆，不斷地拿出新的藝術貢獻。