明華園改編洪醒夫經典 《散戲》道出60年代歌仔戲興衰

▲明華園以現代舞臺劇演出傳統歌仔戲的興衰。(圖/明華園,下同。)

記者蔡紹堅綜合報導

洪醒夫短篇小說散戲》講的是隨着時代的進步,「歌仔戲」在六零年代時遭遇的衰退,並藉一場「野臺戲」道出傳統戲曲的興衰。明華園戲劇總團將此作品改編成同名劇作融合內臺戲、野臺戲、新劇、現代劇、電影多媒體元素,用喜劇訴說大時代的悲劇,「歌仔戲第一小生孫翠鳳也在劇中時裝古裝兩種扮相登場

《散戲》描述在六零年代,社會面臨由農業走向工業的新時代崛起,歌仔戲班面臨嚴峻考驗,有人爲了討生活改行賣涼水、有的賣藥走唱,也有一些人堅信只要把戲做好,觀衆總有一天會回來。玉山歌劇團就是這樣的戲班,團主發伯深信只要有根底,認真演出,必能重拾往日輝煌。

編劇兼導演黃致凱藉由年輕世代的視角,融合了內臺戲風貌、傳統野臺戲、新劇、現代劇、電影及多媒體等手法元素,以他最擅長的喜劇,述說一個時代悲劇故事,讓傳統戲和現代劇激盪出更棒的火花,帶領觀衆重新認識深植人心文學作品,除了向歌仔戲前輩致敬,更透過精心製作的舞臺效果呈現敘事,再次使經典文學活現於國人眼前。

《散戲》結合明華園首席臺柱孫翠鳳,以及明華園二、三、四代資深新生代表演者同臺飆戲。「生活過得愈苦,笑得要愈大聲!這就是那個年代戲班人生的堅持。」劇中飾演玉山歌劇團團長阿珠姐的明華園當家小生孫翠鳳說,《散戲》演的都是真實的戲班生活,也是她的人生,爲了讓《散戲》裡的包公更加有氣勢,她更使出本工實力,加了一段現在鮮少聽見的歌仔戲曲牌漢調,她說:「我的骨架和外型都不是那麼有男子氣概,但當包公下定決心要斬陳世美時,需要有一股氣場,〈漢調〉又名殺房調〉,只要唱出這首,代表有人要被殺,或是即將要殺人演員也需要非常有能量才能唱好。」

文化部表示,期待文學文本藉由多元媒介的再現,吸引觀衆重新撫觸原典,進入文學最深邃的部分;更期待能以此勾引出對文學的熱情,把閱讀人口找回來。《散戲》在今年1月23日於高雄大東文化藝術中心、1月30至31日於板橋新北市藝文中心演出,後續將於3月12至13日於彰化員林演藝廳登場。